Александр Беленький-Фотография Школа мастерства.pdf

Александр Беленький

Содержание

4 Основы композиции ............................................. 51

Почему важна правильная композиция ....................................... 51

Сюжетный центр и равновесие ...................................................... 54

Выбор фона, перспектива ............................................................... 61

Ритм ..................................................................................................... 66

Решающее мгновение ...................................................................... 67

Информационные пики ................................................................... 68

9 Пейзаж и живая природа .............................. 125

Оборудование ................................................................................... 126

Композиция и техника съемки ....................................................... 128

Солнце или луна в кадре ................................................................. 138

Живая природа ................................................................................. 140

10 Фоторепортаж ...................................................... 143

Другой язык ....................................................................................... 143

А где же автор? .................................................................................. 145

Из истории фоторепортажа ............................................................ 147

Снять как есть нельзя режиссировать .......................................... 149

Практические советы ....................................................................... 151

Начинающим профикам .................................................................. 153

Стрит- фото ......................................................................................... 155

Итоги ................................................................................................... 155

Вступление .......................................................................... 9

5 Свет и цвет .................................................................. 73

Освещенность и контраст ............................................................... 73

Замеряем свет ................................................................................... 78

Фотографическая широта .............................................................. 80

Цвет и управление цветом .............................................................. 82

1 Разговор о понятиях ......................................... 11

Какие бывают фотоаппараты .......................................................... 12

Объектив ............................................................................................... 14

Фокусное расстояние ............................................................................ 14

Светосила .............................................................................................. 16

Диафрагма .......................................................................................... 18

Выдержка ........................................................................................... 21

Экспозиция ......................................................................................... 23

Экспонометрия ................................................................................. 25

Коррекция в экспонометрии .................................................................. 25

Автоматические режимы камер .................................................... 27

Гл у б и н а р е з к о с т и .............................................................................. 28

6 Использование

электронных вспышек ............................................ 89

Вспышкой в лоб ................................................................................. 91

Подсветим натуру ............................................................................. 92

Отраженный свет .............................................................................. 93

Камера — кабель — вспышка ........................................................ 94

Открываем зонтик ............................................................................ 94

Открытая вспышка ............................................................................ 95

Медленная вспышка ........................................................................ 95

Работа с двумя или несколькими вспышками .............................. 98

Стробоскоп ........................................................................................ 99

11 Вечерняя съемка ................................................... 157

12 Спортивная съемка .......................................... 165

Аппаратура и экипировка ............................................................... 165

Выдержка и чувствительность ....................................................... 167

Съемка с проводкой ......................................................................... 168

Практические советы ....................................................................... 169

2 Фототехника ............................................................. 31

Этапы большого пути ....................................................................... 31

Цифровые камеры ............................................................................ 32

Зеркалки 35 мм ................................................................................. 34

Однообъективные зеркалки ........................................................... 35

Универсальные камеры (мыльницы) ............................................. 36

Ультракомпактные камеры ............................................................. 37

Среднеформатные и широкоформатные камеры ...................... 38

Фотопленка ........................................................................................ 39

Матрица цифровых камер .............................................................. 41

13 Театральная съемка ....................................... 173

Разрешение ....................................................................................... 173

Поведение .......................................................................................... 175

Свет и экспозиция ............................................................................. 17 7

Оборудование ................................................................................... 178

Дискотеки .......................................................................................... 179

7 Портретная съемка ........................................... 101

Психология ........................................................................................ 101

Оптика ................................................................................................ 103

Свет и аксессуары в студии ............................................................. 104

Съемка на пленэре ........................................................................... 105

Портрет, сделанный дома ............................................................... 108

Репортажный портрет ..................................................................... 110

Групповой портрет ........................................................................... 112

Портрет-настроение ........................................................................ 113

14 Мой архив — мое богатство ................. 181

Архивация .......................................................................................... 181

Цифровой архив ................................................................................ 182

Интернет ............................................................................................ 183

3 Проблема выбора .................................................... 43

Пленочные фотоаппараты .............................................................. 44

Цифровые камеры ............................................................................ 44

Алгоритм выбора ............................................................................. 45

8 Путешествия ............................................................. 115

Собираясь в дорогу .......................................................................... 115

О съемке ............................................................................................. 119

Заключение .......................................................................... 184

о понятиях

Фотограф:

— А теперь, малыш, улыбнись и смотри, как вылетит птичка.

Мальчик:

— Оставьте ваши сказки. Лучше возьмите экспонометр, проверьте

освещенность и установите правильно диафрагму.

Из фотофольклора

Давайте поговорим об основных понятиях, без знания которых осознанное получение

хорошего фотографического изображения просто невозможно. Вероятно, кому-то по-

кажется скучной техническая сторона, но, честное слово, без этих знаний еще никто не

делал хороших снимков. Разумеется, можно тысячи раз нажимать на спусковую кнопку

фотоаппарата (или, как говорят фотографы, камеры) и получать более-менее сносные в

техническом плане фото, но вы никогда не продвинетесь в своем мастерстве дальше до-

машнего альбома. Владение же основами придаст вам уверенности, и во время съемки

можно будет сосредоточиться только на творчестве. Фотографические термины, о кото-

рых пойдет речь, используются всеми фотографами, и применимы они как к пленочным,

так и к цифровым камерам.

Итак, начнем с фотоаппаратов.

Разговор

Разговор о понятиях

Какие бывают фотоаппараты

Какие бывают

фотоаппараты

ПРИМЕЧАНИЕ

Пленочные (или аналоговые) фотокамеры могут разли-

чаться по типу пленки: кроме обычных фотоаппаратов,

снимающих на узкую кинопленку 35 мм, есть камеры, где

применяется широкая 61 мм пленка, или, иначе, тип 120.

Широкую пленку часто используют профессионалы, рабо-

тающие в студиях или снимающие рекламу для глянцевых

журналов.

Самыми распространенными среди прочей снимающей

братии являются зеркалки, дальномерные «мыльницы» для

пленки 35 мм или цифровые мыльницы-компакты. Почему

«мыльницы»? Да потому что первые полностью автоматиче-

ские и очень простые камеры были внешне похожи на

пластмассовые мыльницы, да и сделаны они были целиком

из пластика, включая дешевый объектив. Сейчас мыльницы

сильно изменились, и некоторые дорогие модели не усту-

пают по качеству изображения зеркальным аппаратам.

Я никого не удивлю, если скажу, что есть фотоаппараты ана-

логовые, использующие фотопленку, и цифровые, где пленки

нет, а изображение формируется на матрице и записывается

на карточку памяти. Но все камеры, как аналоговые, так и циф-

ровые, можно разделить на две большие группы, отличные по

конструкции: фотоаппараты зеркальные и не зеркальные ( даль-

номерные , шкальные и др. ). Это различие принципиально и, как

мы увидим в дальнейшем, важно, потому что, выбирая камеру,

надо знать преимущества и недостатки обеих систем.

Современные цифровые

компактные камеры сконструированы

по принципу дальномерных

Зеркальная камера

Формирование

изображения

в дальномерных

камерах

В не зеркальных камерах фотограф смотрит в одно окошечко — видоискатель,

а изображение через другое окошечко — объектив — попадает на пленку (или

на светочувствительную матрицу). И все идет хорошо, пока фотограф снимает

издалека, с большого расстояния. Но как только он начинает приближать ка-

меру вплотную к объекту или нацеливать ее на микромир, появляются ошибки

видения — параллакс . То есть фотограф через свое окошечко видит одно,

а объектив через свое окошечко — другое. Это почти то же самое, как если бы

мы приставили палец к носу и смотрели на него сначала одним глазом, а затем

другим. Чувствуете разницу? Так и не зеркальные камеры, они требуют поправ-

ки при съемке с близкого расстояния, иначе фотограф снимет совсем не то, что

он хотел. Но в остальном дальномерные камеры хороши, и такая марка, как, на-

пример, Leica , стала просто легендой в среде профессиональных фотографов.

Формирование

изображения

в зеркальных

камерах

Некоторое время назад появились небольшие пленочные каме-

ры, рассчитанные на любителей — система APS ( Advanced Photo

System ). В этих камерах можно менять формат кадра, и фотограф

сам выбирает, какой снимок делать: обычный или панорамный.

В APS-камерах используется пленка в специальных кассетах, и по-

сле проявки лаборатория сразу печатает с пленок так называемый

«индекс» — все отснятые кадры маленького размера на одном

листе. Несмотря на кажущееся удобство формата APS, он не по-

лучил широкого распространения, по-видимому, из-за того, что

ко времени их появления уже производились цифровые камеры.

Но и сейчас на распродажах за границей можно встретить очень

дешевые APS-камеры, которые можно купить на сдачу.

ПРИМЕЧАНИЕ

Параллакс — несовпадение изображения, которое видит фотограф в видо-

искатель камеры, с изображением на пленке или матрице. Возникает только

при съемках с близкого расстояния.

Ê ак-то раз два Фотографа стояли и разговаривали друг с

В зеркальных фотоаппаратах, или, как их чаще называют, зеркалках , фотограф

реально смотрит через объектив и видит то, что в конце концов окажется за-

печатленным камерой. Сначала его взгляд проходит через видоискатель, затем

систему зеркал в пентапризме и, наконец, устремляется через объектив прямо

на выбранный сюжет. Такое устройство камеры позволяет применять в зеркал-

ках различную сменную оптику и видеть изменения характера изображения.

В зеркалках нет параллакса, как бы близко к объекту съемки фотограф ни при-

ближался, поэтому их часто используют в прикладной фотографии: научной,

медицинской и т. д. К ним выпускается огромное количество сменных объекти-

вов, и на сегодняшний день практически все новостные журналисты оснащены

именно зеркальными камерами. Зеркалки легко распознать по горбатой пента-

призме, возвышающейся над корпусом фотоаппарата.

другом на околофотографические темы, а невдалеке за

редакционным столом сидел третий Фотограф, коллега

одного из собеседников. И вот этот третий сидит и ак-

тивно так смотрит на дисплей своей дорогой цифровой

камеры и что-то там все время нажимает, нажимает и

крутит колесико, и даже как-то чересчур активно все это делает. «А что это с ним, он

что, файлы со съемки просматривает?» — спрашивает один Фотограф у другого, у

коллеги. «Не-а, — отвечает тот нехотя, — это он новую игру в камеру закачал и играет

теперь все время». Проходит неделя, в редакции раздается звонок. Первый Фотограф

снимает трубку и слышит на том конце линии второго Фотографа, тот возбужден,

спешит, и нервно так спрашивает: «Слушай, я все обыскал, везде был, как эта ИГРА ДЛЯ

ФОТОКАМЕРЫ-то называется, ее с диска или с Интернета закачивают?»

Разговор о понятиях

Какие бывают фотоаппараты

Объектив

Объектив — это система линз в жесткой оправе. Может со-

стоять из одной (что сейчас практически не встречается) или

нескольких линз. Предназначен для создания изображения и

фокусирования его на пленку или на матрицу. Объективы бы-

вают широкоугольные, длиннофокусные и нормальные.

Фокусное расстояние

Широкоугольники дают картинку с широким охватом и неза-

менимы при съемках интерьеров или людей в помещениях,

когда пространство ограничено. Очень полезны широкоуголь-

ники для съемок пейзажей, различных праздников и уличных

сценок. Длиннофокусные объективы, или «телевики», — на-

оборот, предназначены для съемок с расстояния, например,

спортивных состязаний или театральных представлений.

Широкоугольники могут искажать пространство, как бы «раз-

валивать» его, телевики, напротив, — визуально сжимают рас-

стояния. Есть еще нормальные, или «штатные» объективы,

которые дают изображение, близкое к нашему обычному зри-

тельному восприятию.

Фокусное расстояние объектива обозначается в миллиметрах,

и условно можно считать, что:

• сверхширокоугольники — 17–20 мм;

• широкоугольники — 20 –35 мм;

• нормальные — 45–55 мм;

• портретные — 85 мм;

Ô отолюбитель отличается

• длиннофокусные — 100 –180 мм;

• телевики — 200 –1000 мм.

Объективы могут быть:

от профессионала тем,

что он меняет деньги

на фотографии, а про-

фессионал меняет фото-

графии на деньги.

• с фиксированным фокусным расстоянием;

ПРИМЕЧАНИЕ

Те левик — объектив с большим фокусным расстоянием.

Широкоугольник — объектив с коротким фокусным рас-

стоянием.

Нормальный, или штатник, — объектив с «обычным» —

нормальным фокусным расстоянием, близкий по восприя-

тию к человеческому зрению.

Зум — объектив с переменным фокусным расстоянием.

Монокль — объектив, состоящий из одной линзы, дает раз-

мытое, как бы «художественное» изображение.

• с переменным фокусным расстоянием — зумом .

Объектив 35 мм

Самые популярные — это короткие зумы примерно от 28 до

85 мм и длинные — 80 –200 мм. Качество изображений у объ-

ективов с постоянным фокусным расстоянием выше, но рабо-

тать, конечно, удобнее с зумом.

Все снимки на этой и следующей страницах сделаны цифровой ка-

мерой объективами с разными фокусными расстояниями. Снимая,

я старался насколько возможно соблюдать композиционное равно-

весие. Даже не сходя с места и направляя камеру в одну сторону, лишь

меняя объективы, фотограф может получить разный результат

Объектив 50 мм

Линейка объективов к 35-

миллиметровым зеркальным

камерам. Производители фо-

тотехники всегда гордились

своей оптикой, хороший объ-

ектив к зеркальной камере

может стоить дороже, чем

сама камера

Объектив 17 мм

Объектив 70 мм

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: