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5.3.2012 la littérature française du XIX e siècle (travaux pratiques)
LES ROMANS DU XVIII E SIECLE
Le roman de ce siècle très riche explore toutes les possibilités romanesques : question
du narrateur, éclatement du récit, engagement, analyse psychologique minutieuse,
peinture réaliste du monde, imagination et confidence, apprentissage, souci
dlformtlstxtssontdifficilmntréductiblsdsctégorisindiscutbls ;
on peut cependant risquer un regroupement par sous-genre.
Les
de Voltaire comme Zadig (1747) ou Candide (1759) misl’lltionllus
fréquentujourd’huist« contes philosophiques ». La discussion est plus
pertinente pour l'Ingénu , plus tardif (1768) , qui s’éloign du mrvillux
et introduit une large part de réalisme social et psychologique.
onutdiscutrlgnrdsuvrsnrrtivs
Les
s’instll u cours du siècl Citons ls romans-mémoires la Vie
de la Bretonne (1734-1806 )3. On peut aussi déterminer un sous-genre
nédl’influence espagnole : le roman picaresque avec sa truculence satirique,
s vriété dsmiliux sociux t l’rntissg d l vi t qu’illustr
l’ssocitiondurélismsociltdurcoursmourux
Le roman d’imagination
d’nticitioncomm l’n2440 de Mercier (1771) ou des romans fantastiques
est, pour sa part, représenté par des romans
Les
associent grivoiserie, érotisme, manipulation et jeu social
Les
(sur le modèle anglais du Pamela de Richardson) qui sera le plus gros tirage
du siècle en séduisant par sa peinture préromantique du sentiment amoureux
(1737-1814).
s’imosntdnslduxièmmoitiédusièclvc
Les romans « éclatés »
ou le
Neveu de
Rameau (1762 -1777)
de Diderot sont ds uvrs ssz
inclassables mais porteuses de modernité.
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LES LECTURES
Balzac, Eugénie Grandet
o
o
Stendhal, Le rouge et le noir
o
Flaubert, Madame Bovary ( la conception du réalisme)
o
Hugo, Notre Dame de Paris
o
JBd’urvilly, Villiersdl’Isl , Adam
Zola, Germinale ou Nana (a choix)
o
o
Sand,
Mérimée,
o
o
Maupassant,
les frères Goncourt,
o
XIX e siècle
1.
préromantisme
Rousseau, Diderot ou Prévost seraient des préromantiques. Voici les traits principaux
du préromantisme chez ces trois écrivains:
*
réhabilitation des passions et du moi ;
*
culte de la sensibilité ;
*
exaltation du sentiment de la nature ;
*
exaltation de l'originalité de style et de personnalité.
2.
romantisme
*
la publication de poésie de Lamartine (1820) ;
lrfusdlrison,ucontrirlgoûtrticulirdl’histoir,dumystère
*
tdl’xotism.
3.
réalisme
* Le mouvement réaliste est apparu en France vers 1850 : on l'attribue à tort
à Jules Champfleury qui pourtant se défiait de ce terme.
* uturstuvrs
Stendhal , théoriquement père du réalisme, mais éloigné de la définition
du réalisme stricto sensu avec Le Rouge et le noir .
et pourtant relativement à part du réalisme.
Gustave Flaubert , il a refusé l'étiquette de réaliste. Il a même renié
le titre de chef de file du réalisme.
Champfleury ( Le Réalisme en 13 points ).
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4.
naturalisme
(1870 – 1880)
*
Le mouvement est en partie créé par Émile Zola.
*
Le naturalisme est la suite logique du réalisme.
*
5.
symbolisme
(à la fin du siècle)
*
Apparu en France et en Belgique vers 1870, en réaction au naturalisme
et au mouvement parnassien. Ce mouvement provient de la Russie, en particulier
grâce à Valéry Brioussov , poète et fondateur du symbolisme russe.
*
Les représentants :
Oscar Wilde ( Portrait de Dorian Gray )
Paul Adam ( Les Demoiselles Goubert )
L’HISTOIRE DU XIX E SIECLE
o
la fusion des classes
o
la naissance du journalisme et de la presse
o
l’rtromnsqu
la formation – dlusnlusdrsonnscultivés(sulmntl’élit)
o
le progrès de la science et de la technique
o
les Frères Lumières
Marie Curie – Skłodowsk
l’invention de la machine à vapeur
LA MUSIQUE ET LA PEINTURE DU XIX E SIECLE
a) La musique du XIX e siècle
La musique instrumentale p rend plus de place et d'amplitude par rapport
à la musique vocale, elle est plus libre et sort des conventions : marche des
Davidsbûndler contre les Philistins (Robert Schumann) .
Uninstrumntrndunlctrèsimortntdnslsuvrsmusicls,tst
utilisé par les compositeurs comme un instrument soliste avec ou sans orchestre :
le piano (Chopin, Busoni, Liszt...)
Les
ensembles
de
grandes
dimensions
se
développement : orchestres
symphoniques (Berlioz)
Apogée de l'opéra
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Les concerts ou récitals se développent ; ils s'adressent le plus souvent à un public
bourgeois allant dans des salles de concert ; les instrumentistes cherchent
à développer la virtuosité (Liszt, Paganini)
Opéra-comique dans la seconde moitié du siècle.
En musique dite légère, c'est la naissance du café-concert
b) La peinture française au XIX e siècle est représentée par des changements esthétiques
et l'apparition de plusieurs courants dont se distinguent principalement la peinture
romantique vers les premières décennies du siècle, et l 'impressionnisme vers la seconde
moitié. Les représentants :
néoclassicisme
o
Jacques-Louis David ( Le Sacre de Napoléon )
o
chargeant )
romantisme
o
o
Jean-Auguste-Dominique Ingres (La Grande Odalisque )
réalisme
o
o
Gustave Courbet ( L'atelier du peintre )
impressionnisme
o
o
Paul Cézanne ( Nature morte au tiroir ouvert )
néo-impressionnisme au fauvisme
o
o
Édouard Vuillard ( Le Corsage rayé )
BALZAC
Né en 1799 à Tours, d'une famille de petite bourgeoisie enrichie, Honoré Balzac connaîtra
l'enfance typique des " enfants du siècle " : mis en nourrice, puis en pension, il fait des études
peu brillantes au collège de Vendôme dans l'atmosphère austère des lycées napoléoniens.
Ensuite, c'est la " montée " à Paris pour des études de droit, le séjour dans de modestes
pensions, et l'apprentissage sans joie du métier juridique chez différents notaires.
La rupture a lieu en 1819 : intéressé d'abord par la philosophie, il se voue ensuite à la
littérature, seul moyen d'acquérir la richesse et la célébrité dont il rêve. Mais son premier
essai, une tragédie, est mal accueillie par l'académicien auquel il la fait lire. Il se tourne dès lors
vers le roman, publiant sous différents pseudonymes une série d'ouvrages où il cède au goût
du temps (non sans parfois quelque intention parodique).
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1821 : il rencontre Mme de Berny, qui sera pour lui plus qu'une maîtresse, une initiatrice, une
conseillère et un appui ; grâce en partie à ses subsides, il se lance dans les " affaires ", fondant
une maison d'édition et une entreprise de fonderie de caractères qui échoueront
lamentablement, le plongeant dans un cycle infernal de dettes dont il ne pourra jamais se
libérer.
1830 : Balzac connaît une " crise " dont la nature est toujours sujette à discussion : toujours
est-il qu'il se rallie (peut-être pour plaire à la marquise de Castries dont il voudrait faire sa
maîtresse) au parti légitimiste. Balzac mène alors une vie débordante : les voyages se
succèdent, les fréquentations (avec toutes sortes de personnalités, mais aussi de maîtresses)
se multiplient, articles et publications en revues foisonnent, occasionnant de nombreux procès
où il épuise une partie de son énergie.
1836 : nouveau désastre financier : la Chronique de Paris, journal qu'il avait racheté, est mise
en liquidation.
1848 : la Révolution, vidant les théâtres, le prive des bénéfices escomptés pour rétablir sa
situation financière. De plus en plus malade, il séjourne une année en Ukraine ; il y épouse
enfin madame Hanska, et revient avec elle à Paris, en 1850, pour y mourir au bout de quelques
semaines.
La bibliographie :
1831 La Peau de chagrin
1833 Eugénie Grandet
1835 Le Père Goriot
1837-1843 César Birotteau , Illusions
perdues
1838-1847 Splendeurs et misères des
courtisanes
1844 Les Paysans
1846 La Cousine Bette
1847 Le Cousin Pons
LA COMÉDIE HUMAINE
C’st un nsmbl d’ouvrgs d 'Honoré de Balzac d 137 uvrs comrnnt
dsssis,t25uvrsébuchés. Les textes sont classés par milieux sociaux, par lieux
géographiques, ou par catégories psychologiques, réunis dans des ensembles génériques.
Dès 1834, Balzac conçoit la structure de la Comédie humaine comme un édifice en trois
parties :
« à la base de l'édifice : les Études de murs représentent les effets sociaux. La seconde
assise est les Études philosophiques, car, après les effets viendront les causes. (...)
Puis,rèslsfftstlscuss,doivntschrchrlsrincis.Lsmurssont
dans le spectacle, les causes sont dans les coulisses et les machines. Les principes,
c’stl’utur,mis,msurqul'uvrggnnsirlslshutursdlnsé,
elle se mesure et se condense. »
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