fotografowanie_ruchu gwiazd.pdf

PORADY

Długie czasy ekspozycji ]

RUCHU GWIAZD

Do zarejestrowania świetlistych smug na niebie wymagane są bardzo długie czasy

ekspozycji, co w wypadku aparatów cyfrowych wiąże się z powstawaniem szumów

i hot pikseli na zdjęciach. Problem ten możemy jednak zminimalizować poprzez

złączenie w jedno zdjęcie serii fotografii naświetlanych z dużo krótszymi czasami

lub decydując się na zakup lustrzanki cyfrowej z dobrą matrycą.

Arkadiusz Stachowski

jeden obrót dookoła własnej osi.

Podnosząc wzrok ku niebu, można

jednak odnieść wrażenie, że to słońce lub

gwiazdy są w nieustannym ruchu. Wykorzy-

stując fakt wzajemnego przemieszczania się

Ziemi i ciał niebieskich, możemy wykonać nie-

codzienne fotografie, na których świetliste

punkciki tworzyć będą smugi na nocnym nie-

boskłonie – jedyny warunek, jaki musimy

spełnić, to naświetlanie fotografii powyżej 10

minut. Zadanie to wykonamy za pomocą jed-

nego ujęcia o długim czasie ekspozycji lub se-

rii fotografii naświetlanych np. przez 30 se-

kund. Zanim jednak przejdziemy do aspektów

związanych z ustawieniami cyfraka, przyjrzy-

my się bliżej naszemu niebu.

Lokalizacja

Pomimo tego, że przy bezchmurnym niebie

nawet w mieście widać gwiazdy, to jednak

w nocny plener powinniśmy się wybrać w po-

zbawione ulicznego oświetlenia miejsce, po-

nieważ przy długich czasach naświetlania zare-

jestrujemy na zdjęciu jasne łuny, które są cza-

sem niewidoczne nawet dla naszego wzroku.

W takim przypadku świetliste smugi mogą być

niezauważalne na zbyt jasnym tle. Warto wy-

korzystać sposobność, jaką dają kilkudniowe

wyjazdy w góry, gdzie oprócz małej ilości źró-

deł sztucznego światła zyskujemy dodatkowe

atuty, jakimi są bardziej przejrzyste powietrze

i np. nocleg w pobliżu miejsca wykonywania

zdjęć. Na fotografii (po prawej stronie) wyko-

nanej w okolicach schroniska Samotnia można

jednak zauważyć delikatną łunę tworzoną

przez światła pochodzące z Karpacza.

Gdy znajdziemy się poza miastem, posta-

rajmy się odnaleźć Gwiazdę Polarną, wokół

której powstają pożądane kręgi. Jest ona jed-

nym z najjaśniejszych punktów na niebie

i tworzy zakończenie dyszla gwiazdozbioru

Mały Wóz. Najłatwiej ją zlokalizować (patrz:

rysunek po lewej stronie), odnajdując Duży

Wóz (najbardziej rozpoznawalna konstelacja),

a konkretnie jego bok. Tworzony przez dwie

gwiazdy odcinek (a) przedłużmy pięciokrotnie

(5a) i w tych okolicach szukamy bardzo jasne-

go obiektu. Nawet jeżeli nie mamy zamiaru

umieszczać tego obszaru w kadrze, to zyska-

my pojęcie o tym, jak rozkładać się będą świe-

tliste łuki, np. tuż nad horyzontem.

Ziemia się kręci

Gdyby noc trwała 24 godziny i tyle samo cza-

su naświetlalibyśmy zdjęcie, to otrzymaliby-

śmy świetlne koła, których środek wyznacza-

ny jest przez nieruchomą Gwiazdą Polarną.

W okresie zrównania się długości dnia i nocy

(21 marca) nieboskłon jest ciemny przez oko-

ło 12 godzin, co oznacza, że jesteśmy w sta-

nie zarejestrować tylko połowiczne okręgi.

Decydując się na użycie krótszych czasów,

jeszcze bardziej skrócimy smugi tworzone

przez gwiazdy. Przykładowo: godzinne na-

świetlanie fotografii spowoduje powstanie łu-

ków, których początek i koniec będą przesu-

nięte względem siebie o 15 stopni (360 ş /24)

x(60 min/60 min)=15 ş – jest to kąt (pomię-

dzy początkiem i końcem łuku) mierzony

względem nieruchomej Gwiazdy Polarnej.

W wypadku 10 minut kąt będzie wynosił

wówczas (360 ş /24)x(10 min/60 min)=2,5 ş .

Długość smug jest jednak także zależna od

odległości od osi obrotu (Gwiazdy Polarnej) –

im bliżej środka obrotu się one znajdują, tym

są krótsze, natomiast im dalej od centralnej

gwiazdy, tym będą one dłuższe – można to

zaobserwować na zdjęciu o godzinnej ekspo-

zycji, prezentowanym po prawej stronie.

Gwiazda

Polarna

NIERUCHOMY PUNKT: Aby uchwycić na zdjęciu

świetliste łuki ze małym punktem w środku musimy

umieścić w kadrze Gwiazdę Polarną. Najłatwiej zloka-

lizujemy ją, odnajdując wcześniej Duży Wóz.

SMUGI NA NIEBIE: Do zarejestrowania ruchu

gwiazd musimy stosować czas naświetlania dłuższy

niż 10 minut. W tym wypadku ekspozycja trwała około

godziny i na obrazie widoczne są długie smugi, ale

także szum cyfrowy. Podobny efekt uzyskamy łącząc

serię fotografii o krótszym czasie naświetlania

i mniejszym ziarnie.

Canon 20D, ogniskowa 10 mm, f/4, 100 ISO.

102 CHIP FOTO · VIDEO digital

FOTOGRAFOWANIE

W ciągu doby kula ziemska wykonuje

[ Porady • Długie czasy ekspozycji ]

(modele z mocowaniem na głowę, tzw. czo-

łówki, pozwalają zachować wolne dłonie),

dzięki której bezpiecznie będziemy poruszać

się w terenie, łatwiej rozłożymy statyw i resz-

tę sprzętu.

czeniu smugi tworzone przez

gwiazdy będą poprzerywane.

Dokładne ustalenie kadru

może być trudne, ponieważ ob-

raz w małym wizjerze aparatu

jest zazwyczaj bardzo ciemny.

Dobrze jest wtedy wykonać

próbne zdjęcie z krótkim czasem

ekspozycji i z maksymalną do-

stępną czułością ISO – sprawdzi-

my wtedy nie tylko sam kadr, ale

także poprawność ustawienia

ostrości oraz czy nie trzeba zmie-

nić wartości temperaturowej ba-

lansu bieli.

Robimy zdjęcia

Bez względu na to, czy wykonujemy jedno

ujęcie czy też sekwencję składającą się z kilku-

dziesięciu klatek, w obu wypadkach będziemy

musieli wykonać podobne czynności. Po usta-

leniu wartości ogniskowej zoomu ustawmy

ostrość na gwiazdy – jeżeli autofokus z powo-

du dużej ciemności będzie działał niepopraw-

nie, przełączmy go w tryb manualny i samo-

dzielnie ustawmy ostrość. Gdy wykonujemy

zdjęcia w formacie JPEG, ustawmy balans bie-

li na światło żarowe, ponieważ automatyka

aparatu zbyt mocno ociepla nocne zdjęcia.

Należy również wyłączyć redukcję szu-

mów, jeśli jest ona realizowana poprzez zro-

bienie drugiego zdjęcia o identycznym czasie

ekspozycji jak oryginalne ujęcie. Podczas np.

godzinnego naświetlania mogłyby się wyczer-

pać baterie i stracilibyśmy nasze ujęcie – poza

tym, kto chciałby tracić drugą godzinę tylko na

redukcję szumów. Opcja wstępnego podno-

szenia lustra jest nieprzydatna przy fotogra-

fiach dłuższych niż kilka sekund, a może zaj-

mować zbyt dużo czasu pomiędzy kolejnymi

zdjęciami wykonywanymi w serii – po ich złą-

WĘŻYK SPUSTOWY: Urządzenie, za pomocą którego wydłużymy

czas ekspozycji, można nabyć już od 20 zł (nieoryginalne), choć

kupimy także profesjonalną wersję za 600 zł (Canon TC-80N3).

Jedna klatka czy seria zdjęć?

Jedyne, co nam teraz pozostało, to wybór

techniki zarejestrowania gwieździstych smug.

Najłatwiej uzyskamy zdjęcie z długim czasem

naświetlania przez zablokowanie wężyka spu-

stowego. Ustawiamy wtedy tryb manualny

z funkcją Bulb oraz najniższą czułość ISO. Kie-

dy w kadrze znajdują się oświetlone sztucz-

nym światłem obiekty, przymknijmy przysłonę

do wartości f/8 (i więcej), natomiast gdy przed

nami znajduje się zupełnie ciemny plan, zasto-

sujmy przysłonę od f/2.8 do f/4.

Jeżeli nasz aparat pozwala na zapisywanie

zdjęć w formacie RAW, to skorzystajmy z tej

opcji, ponieważ uzyskamy wtedy nie tylko

sposobność korekcji ekspozycji oraz balansu

bieli, ale również zaawansowanej korekcji szu-

mów podczas konwersji. Jednym z progra-

mów, które najlepiej radzą sobie z usuwaniem

szumów i hot pikseli, jest konwerter Capture

One. Ze strony producenta można pobrać

aplikację i korzystać z niej bezpłatnie przez 30

dni (www.phaseone.com).

Równie dobre rezultaty, a na pewno lepsze

pod względem mniejszych szumów, daje wy-

konanie serii zdjęć, np. sześciu klatek – każda

naświetlana jest przez 10 minut, i połączenie

ich za pomocą programu graficznego. W tym

wypadku dużą rolę odgrywa szybkość wyko-

nywania kolejnych ujęć. Na obrobionym już

zdjęciu po lewej stronie odstępy pomiędzy ko-

lejnymi ujęciami trwały około sekundy i dlate-

go jasne smugi są poprzerywane regularnymi

pustymi miejscami. Aby zwiększyć szybkość

wykonywania kolejnych zdjęć, włączmy w cy-

fraku tryb zdjęć seryjnych.

Łączenie fotografii ma jeszcze jeden atut:

możemy ustawić w Photoshopie tryb miesza-

nia warstw na Jaśniej (Lighten) – otrzymując

zdjęcie o ekspozycji identycznej jak pojedyn-

czego zdjęcia w serii. Niebo jest wtedy dużo

ciemniejsze i bardziej odznaczają się na nim

gwiezdne smugi. Gdy natomiast skorzystamy

z Mnożenia odwrotności (Screen), otrzyma-

my rozjaśnienie obrazu. Edycja dużej liczby

zdjęć może być bardzo czasochłonna, dlatego

warto przyjrzeć się programowi Image Stac-

ker, który w wersji testowej znajdziemy na CD

dołączonym do magazynu (ograniczeniem

jest łączenie 10 zdjęć w małej rozdzielczości).

Po jego zakupie (17 USD) za pomocą kilku

kliknięć szybko połączymy np. 100 fotografii

z możliwością wyboru czterech metod scala-

nia. Jak się nim posługiwać oraz usuwać szu-

my za pomocą dodatkowej „czarnej klatki”

przeczytać można na następnych stronach.

ODPOWIEDNIE KOLORY: Jeżeli aparat sam dobiera balans bieli przy zdjęciach

nocnych, otrzymamy fotografię o zbyt ciepłej tonacji. W tym wypadku ustawiono

tryb do ujęć w świetle żarowym.

BŁYSKANIE FLESZEM: Podczas długich ekspozycji warto spróbować doświetlić

główny obiekt za pomocą zewnętrznej lampy błyskowej. Zakrywając palnik koloro-

wą folią i kilkakrotnie wyzwalając flesz, uzyskamy ciekawe efekty oświetleniowe.

Odpowiedni sprzęt

Do zdjęć z bardzo długimi czasami ekspozycji

potrzebować będziemy aparatu, który może

pracować przez ten okres bez zmiany baterii,

a także oferuje dobrą jakość obrazu – niski po-

ziom szumów. Z mojego doświadczenia mogę

polecić do tego celu lustrzanki Canona. Na

standardowej, w pełni naładowanej baterii wy-

konamy nimi godzinne naświetlanie bez oba-

wy o utratę zasilania w cyfraku (20D wskazy-

wał zużycie 50% energii, natomiast 350D

z dwoma bateriami w uchwycie pionowym

nawet po trzech takich zdjęciach zachował

100% energii w ogniwach). Lustrzanki Cano-

na mają również niższy poziom szumów w po-

równaniu z modelami konkurencyjnych firm.

Powyższe wskazówki dotyczą sytuacji, gdy

chcemy uzyskać długie, gwiaździste smugi

w jednym ujęciu. Jeżeli nasz aparat jest w sta-

nie zrobić fotografię o 30-sekundowej ekspo-

zycji z akceptowalnym poziomem szumów,

możemy wykonać serię np. 50 zdjęć i połą-

czyć je za pomocą Photoshopa (lub specjalnej

aplikacji automatyzującej cały proces) – otrzy-

mamy w ten sposób efekt podobny jak przy

pojedynczym naświetlaniu zdjęcia przez 25

minut.

Oprócz samego aparatu na jakość zdjęć

niebagatelny wpływ ma statyw, z jakiego ko-

rzystamy. Najlepiej sprawują się sztywne

i ciężkie modele. Jeżeli mamy lekki trójnóg,

podwiążmy pod kolumnę plecak lub inny

przedmiot, ponieważ w trakcie wykonywania

ujęcia może np. zerwać się wiatr, a pasek apa-

ratu działa wtedy jak mały żagiel. Po godzin-

nym oczekiwaniu może się okazać, że otrzy-

maliśmy poruszone zdjęcia... Do fotografii

z Gwiazdą Polarną i sporym fragmentem ho-

ryzontu w kadrze potrzebować będziemy też

ultraszerokokątnego obiektywu o ogniskowej

od 10 do 20 mm.

Większość cyfraków nie ma możliwości

ustawienia czasu naświetlania powyżej 30 se-

kund, jednak oferują one tryb Bulb, w którym,

za pomocą wężyka spustowego, wydłużymy

wielokrotnie długość ekspozycji. Ceny elektro-

nicznych wężyków wahają się od 20 (za nie-

oryginalny) do 600 zł (TC-80N3 – rozbudowa-

ny elektroniczny timer z możliwością ustalenia

np. liczby klatek i czasu ich ekspozycji).

Dodatkowym, ale niekoniecznym przed-

miotem w torbie fotograficznej jest zewnętrz-

na lampa błyskowa, pozwalająca na oświetle-

nie (malowanie światłem) budynków drzew

i innych elementów w kadrze – przydadzą się

również kolorowe folie, za pomocą których

zmieniać będziemy kolor światła. Podczas ple-

neru w całkowitych ciemnościach nieodzow-

nym elementem będzie z pewnością latarka

ŁĄCZENIE KLATEK: Seria zdjęć pozwala uzyskać

czarne niebo. Jednak na pojedynczej klatce naświe-

tlanej przez 30 s możemy nie zarejestrować detali na

pierwszym planie.

POJEDYNCZA EKSPOZYCJA: Na zdjęciach o go-

dzinnym czasie naświetlania nawet słabe oświetlenie

powoduje przepalenia. Jedyne wyjście to powtórzenie

ujęcia z większą wartością przysłony.

104 CHIP FOTO · VIDEO digital

[ Warsztat • Długie czasy ekspozycji ]

ZAJRZYJ NA CD!

Na płycie CD dołączonej do magazynu

zamieszczamy zdjęcia oraz progamy

Image Stacker i BlackFrame NR.

ŁĄCZENIE SERII ZDJĘĆ

REDUKCJA SZUMÓW

IMAGE STACKER

PHOTOSHOP

CZARNA KLATKA – LEKARSTWO NA ZIARNO

ŁATWO, SZYBKO I PRZYJEMNIE

ŻMUDNE WKLEJANIE

Dysponując aparatem analogowym, jesteśmy w stanie zrobić zdję-

cia o bardzo długiej ekspozycji i niskim poziomie szumów. W wy-

padku cyfraków wraz z wydłużeniem czasu naświetlania wzrasta

poziom szumów i hot piskeli na fotografii – w mniejszym stopniu

jest on zauważalny w modelach z gabarytowo większą matrycą

(lustrzanki), a dużo bardziej, gdy używamy kompaktów z małym

przetwornikiem CCD. Aby się ich pozbyć, można skorzystać z apli-

kacji odszumiających obraz (test sześciu programów znajdziecie

w numerze FVd, 2/2006, s. 77) lub zastosować bardziej wyrafino-

waną metodę, która wymaga zrobienia dodatkowego ujęcia – tzw.

czarnej klatki.

Po wykonaniu ujęcia o 10-minutowej ekspozycji będziemy musie-

li wykonać dodatkowe zdjęcie o identycznym czasie naświetlania, ale

z zakrytym obiektywem i wizjerem optycznym. Niektóre aparaty ma-

ją wbudowaną redukcję szumów, która realizowana jest na podobnej

zasadzie. Lepiej jednak ją wyłączyć, gdyż zrobienie fotografii np.

o godzinnej ekspozycji z włączoną funkcją odszumiania w praktyce

zajmie nam dwie godziny... Dodatkową klatkę wykonamy po noc-

nym plenerze. Jedyne, na co trzeba koniecznie zwrócić uwagę, to aby

temperatura otoczenia była podobna do warunków fotografowania

– szumy matrycy zależą od temperatury samego przetwornika.

Na ciemnym zdjęciu uzyskamy czarną powierzchnię ze swoistą

mapą hot pikseli i ziarna cyfrowego – nasze zadanie to posłużyć się

nią w celu wyeliminowania szumów z oryginalnej fotografii. Poni-

żej prezentujemy stworzoną do tego celu aplikację BlackFrameNR.

Za pomocą tej aplikacji proces łączenia zdjęć ogranicza się do wskazania

serii plików na dysku twardym (klikamy przycisk AddImages) i wyboru

algorytmu mieszania klatek (ImageBlending Options). Programem w wer-

sji testowej połączymy 10 zdjęć o maks. rozdzielczości 640 × 420 pikseli.

Otwieramy zdjęcia w Photoshopie (przy dużej liczbie ujęć wykonujmy tę

operację na raty, np. po dziesięć klatek). Do jednego obrazka wklejamy

poszczególne fotografie: zaznaczamy cały obraz – [Ctrl]+[A], kopiujemy

go – [Ctrl]+[C] – i wklejamy do bazowego zdjęcia – [Ctrl]+[V].

„SYNTETYCZNE” EKSPOZYCJE

TRYBY MIESZANIA

›

WYPRÓBUJ KAŻDĄ OPCJĘ

Stack

Brighten

Stack/Average

Jaśniej

Mnożenie odwrotności Różne

Wybierając kolejne pozycje mieszania, otrzymamy następujące efekty

łączenia serii klatek: Stack– rozjaśnianie obrazu na wzór pojedynczej

długiej ekspozycji, Brighten– zachowanie poziomu jasności jak na jed-

nej klatce z serii (ciemne niebo), Stack/Average– tryb, w którym może-

my określić poziom rozjaśnienia zdjęcia, np. 1 – ciemne, 2 – jaśniejsze.

Za pomocą ustalenia Trybu Mieszania warstw (Blending Mode) może-

my wpłynąć na końcowy efekt: Jaśniej (Lighten) – da ciemną tonację,

Mnożenie odwrotności (Screen)– rozjaśnianie obrazu (ustawiając

w tym trybie Krycie – Opacity – wszystkich warstw (oprócz Tła) np. na

50% procent, możemy zmniejszyć jasność zdjęcia).

Klikamy przycisk Load Origianali otwieramy zdjęcie z gwiezdnymi łuka-

mi, a po prawej stronie Load Black Frame– tu wskazujemy czarną klat-

kę. W ostatnim oknie widzimy efekt odszumiania. Poszczególne metody

redukcji, wybierane w polu Method, dają różne rezultaty w zależności

od samego zdjęcia, dlatego powinniśmy wypróbować każdą z nich.

106 CHIP FOTO · VIDEO digital

NUMER 1/2005

TEMAT NUMERU: Budujemy własne

studio fotograficzne

TESTY I TECHNOLOGIE: Test konwerterów

i nowych aparatów cyfrowych

PORADY I PRAKTYKA: ABC fotografii:

budowa aparatu; Fotografowanie na potrzeby aukcji;

Galerie zdjęć w Internecie;

Jak używać lampy błyskowej?

NUMER 7/2005

TEMAT NUMERU: Efektowne zbliżenia:

porady dotyczące makrofotografii

i robienia zdjęć z niewielkich odległości.

TESTY I TECHNOLOGIE: Kompakt czy lustrzanka?

PORADY I PRAKTYKA: Obiektywy manualne

do cyberlustrzanek; Udany kadr: architektura;

ABC fotografii: tryby tematyczne;

Szkoła filmowania: piszemy scenariusz

WARSZTATY: Dopasowanie kolorów w Photoshopie;

Kurs Photoshopa: dodawanie cieni;

Prezentacja nowego PS CS II

NUMER 2/2005

TEMAT NUMERU: Programy do authoringu DVD: test

dziewięciu aplikacji

TESTY I TECHNOLOGIE: Test lustrzanek

PORADY I PRAKTYKA: Jak fotografować dzieci;

Powiększanie zdjęć; ABC fotografii: wykorzystanie

światła; Uzyskiwanie efektów fotograficznych w

Photoshopie

WARSZTATY: Efekty fotograficzne;

Automatyczne przetwarzanie wideo

NUMER 8/2005

TEMAT NUMERU: Fotografowanie krajobrazów

TESTY I TECHNOLOGIE: Test stylowych kompaktów;

Test kamer 3CCD/CMOS; Test praktyczny Nikona D70

PORADY I PRAKTYKA: Fotografia w podczerwieni;

Budujemy urządzenie do archiwizowania zdjęć

w plenerze; Szkoła filmowania: tworzenie scenopisu

WARSZTATY: Zdjęcia czarno-białe z kolorowym

elementem; Retusz portretu; Odzyskiwanie

skasowanych zdjęć

NUMER 3/2005

TEMAT NUMERU: Cyfrowy warsztat – przegląd

programów i sprzętu do edycji zdjęć i filmów

TESTY I TECHNOLOGIE: Test kart pamięci o dużej

pojemności; Test kamer DV w cenie do 2500 zł

PORADY I PRAKTYKA: Fotografia ślubna cz. 1; ABC

Fotografii: czas ekspozycji

WARSZTATY: Adobe Photoshop: bodypainting; Wideo:

efekty specjalne, wymiana nieba

NUMER 9/2005

TEMAT NUMERU: Fotografowanie akcji: techniki rejestrowania

zdjęć ludzi i zwierząt znajdujących się w ruchu

TESTY I TECHNOLOGIE: Telefony z aparatami fotograficznymi

PORADY I PRAKTYKA: Sposób na udane odbitki;

Zasady ciekawej prezentacji slajdów; Metody digitalizacji obrazu

wideo; Szkoła filmowania: sesja w plenerze

WARSZTATY: Adobe Photoshop: efekt panoramowania;

Adobe Premiere: przygotowanie atrakcyjnego pokazu

slajdów; Symulowanie zdjęcia w podczerwieni

NA CD: Pełna wersja ACDSee 5.0

NUMER 4/2005

TEMAT NUMERU: Wszystko o filtrach

TESTY I TECHNOLODIE: Test urządzeń

drukujących zdjęcia w formacie 10×15;

Test praktyczny Canona 350D

PORADY I PRAKTYKA: Fotografia ślubna cz. 2;

ABC fotografii: odpowiedni wybór ogniskowej

WARSZTATY: Efektowne modyfikowanie zdjęć;

Warsztat wideo: techniki

bluebox i kodowanie filmu

NUMER 10/2005

TEMAT NUMERU: Śmiałe portrety —

wprowadzenie do fotografii aktu

TESTY I TECHNOLOGIE: Drukarki fotograficzne

do formatu A4; Nowe kamery DV;

Test praktyczny Canona 1Ds Mark II

PORADY I PRAKTYKA: Praca z lampą błyskową;

Podziel się zdjęciami; Optymalny workflow

WARSZTATY: Adobe Photoshop: Zmiana koloru skóry;

Portret w blasku świecy; Szkoła filmowania:

filmowanie we wnętrzach;

Adobe Premiere: Klonowanie postaci w filmie

W każdym numerze także przegląd nowości rynkowych – apara-

ty cyfrowe, kamkordery, drukarki, oprogramowanie, akcesoria.

Do każdego wydania dołączony jest CD-ROM. CHIP FOTO-VIDEO

digital kosztuje 15,50 zł.

Archiwalne wydania do kupienia na www.fvd.pl.

Kupon zamówienia wyślij pocztą lub faksem

TAK , CHCĘ PRENUMERATĘ CHIP FOTO-VIDEO digital

od numeru __________________ w liczbie egz. _________________________

ZAMAWIAJĄCY (także dane właściciela karty):

NUMER 5/2005

TEMAT NUMERU: Fotografowanie przyrody

TESTY I TECHNOLOGIE: Test image tanków

PORADY I PRAKTYKA: Zdjęcia bez poruszeń;

ABC fotografii: ekspozycja

WARSZTATY: Klonowanie postaci; Karaoke;

Interaktywny album na płycie

NUMER 11/2005

TEMAT NUMERU: Lustrzanka dla amatora

TESTY I TECHNOLOGIE: Test amatorskich

lustrzanek cyfrowych; Test konwerterów plików RAW

PORADY I PRAKTYKA: Fotografowanie z lampą

błyskową cz. 1; Fotografia czarno-biała

WARSZTATY: Prezentacja Corela PSP X; Uzyskiwanie

efektu zdjęcia na płótnie i korze drzewa;

Szkoła filmowania: bluebox; Ulead VideoStudio:

tworzenie płyty DVD

imię i nazwisko __________________________________________________________

nazwa firmy _____________________________________________________________

NIP firmy _________________________________________________________________

ulica _____________________________________________ numer__________________

numer mieszkania ____________________________ kod ___________________

miejscowość _____________________________________________________________

tel. ________________________________________________________________________

e-mail ____________________________________________________________________

rok urodzenia _________________ wykształcenie __________________________

Upoważniam Wydawnictwo Vogel Burda Communications sp. z o.o. do wystawienia

faktury VAT bez podpisu odbiorcy.

Podaję moje dane dobrowolnie i wyrażam zgodę na ich przetwarzanie w celach

handlowych i marketingowych przez Vogel Burda Communications sp. z o.o.,

ul. Kościuszki 29/3, 50-011 Wrocław. Mam prawo do wglądu do moich danych

oraz ich poprawiania.

Zgadzam się na otrzymywanie informacji handlowej od Wydawnictwa Vogel

Burda Communications sp. z o.o. w rozumieniu ustawy z 18 lipca 2002 r.

o świadczeniu usług drogą elektroniczną.

podpis ____________________________________________ data ____________________

Vogel Burda Communications sp. z o.o., ul. Kościuszki 29/3, 50-011 Wrocław;

Sąd Rejonowy dla dzielnicy Wrocław Fabryczna;

VI Wydział Gospodarczy KRS, KRS: 0000106166, NIP: 899-10-04-485

12 egz. za 99 zł

24 egz. za 188 zł

6 egz. za 66 zł

NUMER 6/2005

TEMAT NUMERU: Sprzęt na wakacje

TESTY I TECHNOLOGIE: Test aparatów z długim

zoomem; Test praktyczny Canona EOS 20D

PORADY I PRAKTYKA: Portrety grupowe;

Udane kadry: samochód

WARSZTATY: Plansza tytułowa filmu;

Zadania w Photoshopie;

Tworzenie refleksów świetlnych

NUMER 12/2005

TEMAT NUMERU: Aparat pod choinkę – test 41 modeli

TESTY I TECHNOLOGIE: Test kamer DVD;

Test praktyczny Olympusa E-1

PORADY I PRAKTYKA: Zdjęcia na śniegu; Fotografowanie z lam-

pą błyskową cz. 2 ; Prezentacja zdjęć w Internecie; Fotografo-

wanie fajerwerków

WARSZTATY: Zamieniamy zdjęcia w komiks; Szkoła

filmowania: montaż; Filmowanie spotkań rodzinnych

NALEŻNOŚĆ UREGULUJĘ:

przelewem na konto Vogel Burda Communications sp. z o.o., ul. Kościuszki

29/3, 50-011 Wrocław, nr konta: 91 1500 1155 1211 5003 0159 0000

(prenumerata zostanie rozpoczęta po otrzymaniu potwierdzenia wpływu

pieniędzy na konto Wydawnictwa);

za zaliczeniem pocztowym, tzn. przy odbiorze pierwszego

z zamówionych w prenumeracie egzemplarzy pisma;

PRENUMERATĘ PROSZĘ PRZESŁAĆ:

na adres wskazany w pozycji Zamawiający,

na następujący adres:

___________________________________________________________________________

4/2006

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: