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F O R D I G I TA L A N D F I L M P H O T O G R A P H E R S
GROUP PORTRAI
2nd Ed.
PHOTOGRAPHY HANDBOOK
BILL HURTER
Amherst Media
®
PUBL ISHER OF PHOTOGRAPHY BOOKS
ABOUT THE AUTHOR
Bill Hurter started out in photography in 1972 in Washington, DC, where he was a news photographer. He even covered
the political scene—including the Watergate hearings. After graduating with a BA in literature from American University
in 1972, he completed training at the Brooks Institute of Photography in 1975. Going on to work at
Petersen’s
PhotoGraphic
magazine, he held practically every job except art director. He has been the owner of his own creative agency,
shot stock, and worked assignments (including a year or so with the L.A. Dodgers). He has been directly involved in pho-
tography for the last thirty years and has seen the revolution in technology. In 1988, Bill was awarded an honorary
Masters of Science degree from the Brooks Institute. He is currently the editor of
Rangefinder
magazine.
Copyright © 2005 by Bill Hurter.
All rights reserved.
Front cover photograph by Leslie McIntosh.
Back cover photograph by Frank Frost.
Published by:
Amherst Media, Inc.
P.O. Box 586
Buffalo, N.Y. 14226
Fax: 716-874-4508
www.AmherstMedia.com
Publisher: Craig Alesse
Senior Editor/Production Manager: Michelle Perkins
Assistant Editor: Barbara A. Lynch-Johnt
ISBN: 1-58428-159-6
Library of Congress Card Catalog Number: 2004113075
Printed in Korea.
10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
No part of this publication may be reproduced, stored, or transmitted in any form or by any means, electronic, mechani-
cal, photocopied, recorded or otherwise, without prior written consent from the publisher.
Notice of Disclaimer: The information contained in this book is based on the author’s experience and opinions. The author
and publisher will not be held liable for the use or misuse of the information in this book.
TABLE OF CONTENTS
The Photographers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .12
1. Cameras for Group Portraiture
. . . . . . . . . . . . . . .14
Film Cameras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14
Film Choice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15
Black & White Film . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15
Digital SLRs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16
Price . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16
Dimensions and Weight . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16
Image Sensors . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16
Effective Pixels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18
Removable Media . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18
Reformat Your Cards . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19
File Types . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19
Color Space . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20
LCD Monitor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23
White Balance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23
Lens Compatibility . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24
Lens Conversion Factor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24
Shutter Lag Time . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24
Exposure Latitude . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25
Evaluating Digital Exposures . . . . . . . . . . . . . . . . . .25
Digital ISOs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
Noise . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
Contrast . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28
Black & White Mode . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28
Burst Rate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28
Batteries . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29
Sharpening . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29
Metadata . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29
Clock Settings . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29
2. Technical Basics
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30
Film vs. Digital Retouching . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31
Lenses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31
Focal Length . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31
Focus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34
Depth of Field . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34
Shifting the Focus Point . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35
Plane of Focus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35
Shifting the Field of Focus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36
TABLE OF CONTENTS • 3
Metering and Exposure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37
Incident Flashmeters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37
Optimum Shooting Apertures . . . . . . . . . . . . . . . . .38
Shutter Speeds . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38
The Golden Mean . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55
Line, Form, and Direction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56
Line . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56
Shapes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56
Pleasing Compositional Forms . . . . . . . . . . . . . . . . .57
Direction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58
Subject Tone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58
Tension and Balance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60
3. Posing
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41
Subject Positioning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41
Head-and-Shoulders Axis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42
Head Positions . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42
The
7
/
8
View . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42
The
3
/
4
View . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42
Profiles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42
Tilting the Head . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43
Head Levels and Placement in Groups . . . . . . . . . . . . .43
Chin Height . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44
Expressions and Communication . . . . . . . . . . . . . . . . .45
Eyes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45
Mouths . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46
Camera Height and Perspective . . . . . . . . . . . . . . . . . .47
Posing Hands . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48
Using
3
/
4
- and Full-Length Poses . . . . . . . . . . . . . . . . . .51
5. Building Groups
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63
Posing Hierarchy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63
Posing Dialogue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65
Perimeter Check . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65
Coordinating Apparel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66
Photographer’s Favorites . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67
Seating . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68
Arranging Small Groups . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73
Start with Two . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73
Add a Third . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73
Adding a Fourth . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75
Five on Up . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75
Obvious Things to Avoid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80
4. Composition
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .53
The Rule of Thirds . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .53
6. Building Big Groups
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .82
Naturalness Counts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .82
Posing Levels . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .83
Level 1, Standing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .85
Level 2, Tall Kneel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .85
Level 3, Short Kneel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .85
Level 4, Sitting . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .85
Level 5, Lying Down . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .86
Stepladders . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .87
Linking Shapes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .87
The Really Big Group . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .89
7. Outdoor Lighting
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90
Roundness . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90
Lighting Ratios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .91
Determining Lighting Ratios . . . . . . . . . . . . . . . . . . .93
Lighting Ratios and Their Unique Personalities . . .94
Finding Good Light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .95
The Best Light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .96
One Main Light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .97
Reflectors . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .97
Fill-in Flash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .98
4 • GROUP PORTRAIT PHOTOGRAPHER’S HANDBOOK
Using Flash Fill, Metering, and Exposure . . . . . . . . . . .99
Background Control . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .101
Direct Sunlight . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102
Problems Outdoors . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .103
8. Indoor Lighting
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .107
Feathering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .107
Lighting the Large Room or Dance Floor . . . . . . . . . .108
Focusing Umbrellas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .109
Window Light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .110
Subject Positioning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .111
Exposure . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .111
Fill-in Illumination . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112
Diffusing Window Light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .113
Bounce Flash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .113
Lighting Large Groups with Bounce Flash . . . . . . .113
Diffused “Straight” Flash . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .114
Umbrellas and Softboxes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .114
The Making of the Ultimate Group Shot . . . . . . . . . .115
Glossary . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .117
Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122
TABLE OF CONTENTS • 5
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