Sprawy wizyjne.pdf

Sprawy wizyjne

mgr inż. Piotr Odya

Katedra Systemów Multimedialnych

Kompozycja obrazu

Kompozycja obrazu

kompozycja zamknięta –obraz stanowi

zamkniętą całość

kompozycja otwarta -przedstawia

jedynie określony fragment

rzeczywistości której reszta pozostaje w

sferze domysłów

Ruchy kamery

PANORAMA - (ang. PAN) obrót kamery na statywie

wokół własnej osi. Panoramy mogą być: pionowe,

poziome, diagonalne (po skosie) po krzywiźnie

JAZDA - przemieszczanie się kamery umieszczonej na

wózku lub kranie. Wyróżnia się podstawowe jazdy:

równoległą do osi widzenia kamery (najazd i odjazd) (ang.

DOLLY)

prostopadłą do niej (czyli równoległą do ruchu aktora) (ang.

TRACKING)

w pionie (ang. TILT)

z użyciem kranu (ang. CRANE)

Ruchy kamery

TRANSFOKACJA (ang. ZOOMING) czyli

płynna zmiana długości obiektywu

charakteryzuje się zmianą kąta widzenia.

Perspektywa ulega spłaszczeniu i zmniejsza

się głębia ostrości. Natomiast podczas

JAZDY nie zmienia się głębia ostrości ani

perspektywa. Zmianie ulega natomiast tło i

otoczenie którego elementy zmieniają swoje

położenie oraz wielkość podczas ruchu

Przed montażem

oglądamy surowy materiał

zgrywamy tylko wybrane fragmenty

wyrzucamy sceny, gdy zapomnieliśmy

wyłączyć kamery

eliminujemy szwenki (szybkie ruchy

kamerą)

czas trwania sceny decyduje o tempie

akcji

Oś kontaktu

Oś kontaktu (oś montażowa)

jest to linia przebiegająca na

kierunku kontaktu wzrokowego

postaci.

kamera nie może przekroczyć linii

łączącej dwoje interlokutorów.

Operator ma do dyspozycji 180

stopni PO JEDNEJ ze stron osi.

Przekroczenie jej sprawia, że tak

powstały materiał nie zmontuje

się: obie postacie będą sprawiały

wrażenie, że patrzą nie na siebie

lecz w przeciwnych kierunkach

Oś kontaktu

Inne ważne zasady

ciągłość montażowa

nie należy łączyć ujęć statycznych z jazdami gdyż zostanie to

natychmiast wyłapane przez widza

kierunek ruchu

postać idąca w danym kierunku w jednym ujęciu powinna iść w

tym samym kierunku w kolejnych ujęciach

„czytając" kadry widz podświadomie układa je sobie jak w

komiksie

łączenie planów

aby poszczególne ujęcia łączyły się płynnie konieczna jest wyraźna

różnica w wielkości planu

jeśli w trakcie montażu okaże się, że nie mamy z jakichś przyczyn

ujęcia odpowiedniej wielkości i ujęcia nie chcą nam się skleić

można zastosować przebitkę jakiegoś przedmiotu czy osoby

Przejścia montażowe

(interpunkcja)

na ostro

szybki montaż, wiadomości, dynamiczne sceny

z przenikiem

płynne przejście między kolejnymi scenami

sygnalizowania przeskoku w czasie

przez ściemnienie-rozjaśnienie

najlepiej stosować gdy chcemy dać widzowi czas

do namysłu i podsumowania czyli do rozdzielania

raczej sekwencji niż scen

kurtyna-roletka

przejście efektem

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: