3 pyt. dyplomowe-opracowanie.pdf

SCHEMAT OCENIANIA ARKUSZ III

Temat 1

Scharakteryzuj malarstwo holenderskie i flamandzkie epoki baroku na wybranych przykładach.

Uwzględnij uwarunkowania historyczne, religijne i kulturowe, różnice formalne oraz analizę i

interpretację dzieł.

Kryterium

Problematyka

Punkty

Treść

1. Rys historyczny

• podział Niderlandów (1609) na protestancką Holandię (Republika

Zjednoczonych Prowincji) i katolicką Flandrię i Brabancję

• rozkwit gospodarczy Holandii, bogacenie się mieszczan. Mecenat

mieszczański

• Zależność Flandrii od Habsburgów w Hiszpanii. Mecenat dworski

i kościelny

0 - 3

2. Temat dzieła

Holandia - rozwój pejzażu i martwej natury jako samodzielnych gatunków,

popularność malarstwa rodzajowego, portretu

Flandria – rozkwit sztuki o tematyce dworskiej, sakralnej, mitologicznej

0 - 3

3. Nazwiska i dzieła

artystów

(przykładowe)

Holandia – Rembrandt van Rijn ( Wymarsz strzelców, Lekcja anatomii dra

Tulpa, Autoportret z Saskią, Portret Jana Sixa, Powrót Syna Marnotrawnego,

Danae) , Jan Vermeer van Delft (Alegoria malarstwa, Dziewczyna z perłą,

Scena u kuplerki, Widok Delft , Koronczarka, Dziewczyna z dzbanem mleka,

Kobieta ważąca perłę) , Jacob van Ruisdael (Pejzaż z wiatrakiem) , Frans Hals

(Błazen z gitarą, Admirał, Wiedźma), Claesz Heda.

Flandria – Pieter Paul Rubens (Autoportret z Izabelą Brandt , Podniesienie

Krzyża, Porwanie córek Leukippa, cykl malowideł o Marii Medici, Betsabe

w kąpieli, Helena Fourment w futrze) Anton van Dyck (Portret króla Karola

I angielskiego, Paolina Adorno), Jacob Jordaens (Król pije)

0 - 8

4. Forma

i symbolika

Holandia

• realizm ujęcia tematu

• metaforyczność malarstwa ujęta w realnych formach martwej natury (np.

martwe natury vanitatywne, emblematyka w martwych naturach),

portretu, portretu grupowego (zbiorowego), pejzażu

• wąska gama kolorystyczna

• pejzaż jako zwierciadło natury i życia

Flandria

• dynamika kompozycji i formy malarskiej

• bogata gama kolorystyczna

• zmysłowość

0 - 3

0 - 2

5. Poprawne użycie

terminów np.:

• emblematyka

• portret grupowy (zbiorowy)

• martwa natura vanitatywna

• nastrojowość, kameralność malarstwa holenderskiego

• dynamiczny charakter, monumentalność, patos malarstwa flamandzkiego

• caravaggionizm w sztuce niderlandzkiej

• sztafaż

0 - 5

Kompozycja

Spójna, logiczna wypowiedź, zachowanie ciągłości logiki wywodu oraz

spójnych przejść między kolejnymi częściami pracy. Właściwa struktura i

proporcje między poszczególnymi częściami pracy, przemyślana konstrukcja

z zakończeniem uwzględniającym wnioski.

0 - 2

Estetyka

Układ graficzny i czytelność pisma

0 - 1

Język

Poprawność gramatyczna (fleksja, składnia)

0 - 2

Styl

Jednorodność i poprawność stylistyczna

0 - 1

Temat 2

Scharakteryzuj przemiany w antycznej rzeźbie greckiej uwzględniając uwarunkowania historyczno –

polityczne. Omów formę wybranych przez siebie dzieł, zwracając uwagę na cechy charakterystyczne

kolejnych etapów rozwoju rzeźby.

Kryterium

Problematyka

Punkty

Treść

• Okres archaiczny – XI – VII w. p.n.e: przejście od monarchii plemiennej

do rządów arystokracji, powstanie miast – państw (polis), VII w. p.n.e.

znaczenie doryckiej Sparty, VI w.- znaczenie jońskich Aten

• V wiek p.n.e. – wczesny okres klasyczny (panowanie Peryklesa, rozwój

demokracji Ateńskiej)

• IV wiek p.n.e. – późny okres klasyczny (podboje Aleksandra Wielkiego)

• od III wieku p.n.e.: okres hellenistyczny . Podział terytoriów podbitych

przez Aleksandra Wielkiego pomiędzy jego dowódców

1. Rys historyczny

0-3

2. Forma dzieła

Ewolucja rzeźby:

• rzeźba archaiczna: sztywność, frontalność ujęcia, hieratyczność,

widoczne wpływy sztuki egipskiej,

• rzeźba wczesnoklasyczna: symetria, rytm, idealizacja, kanon Polikleta,

• rzeźba późnoklasyczna : miękki modelunek postaci, odejście od

frontalizmu, styl mokrych szat, rozwój formy w kierunku zwiększenia

ekspresji gestu i patosu uczuć, nowy (uwysmuklony) kanon Lizypa,

początek rzeźby portretowej o tendencjach realistycznych,

• rzeźba hellenistyczna : orientalizacja formy, przejaskrawienie form, silna

ekspresja, przesadny kontrapost, obfite drapowanie szat,

tendencje naturalistyczne, tendencje do kompozycji odśrodkowych

i diagonalnych.

• Techniki rzeźbiarskie: rzeźba grecka była zwykle polichromowana,

oryginalna - najczęściej z brązu lub marmuru, stosowano także technikę

chryzelefantyny

0-10

3. Artyści i ich

dzieła (przykłady

do wyboru)

• Okres archaiczny - kory i kurosi

• Okres klasyczny - Fidiasz (Atena Partenos, Zeus Olimpijski, Amazonka

na konkurs dla Efezu), Poliklet (Doryforos, Amazonka na konkurs dla

Efezu), Myron (Dyskobol), Kariatydy Erechtejonu, fryz Partenonu.

• IV wiek p.n.e .: Skopas (Bachantka), Praksyteles (Afrodyta Knidyjska,

Hermes z małym Dionizosem, Apollo łapiący jaszczurkę, Odpoczywający

satyr, Eros), Lizyp (Odpoczywający Herakles, Apoksyomenos-

młodzieniec wycierający oliwę skrobaczką)

• Okres hellenistyczny - Wenus z Milo, Nike z Samotraki, grupa Laokoona,

ołtarz Zeusa z Pergamonu, Gall umierający

• lub inne

0-4

4. Tematyka

i funkcja rzeźby

Okres archaiczny - postaci atletów

Okres wczesnoklasyczny

− postaci atletów (próby oddania ruchu),

− postaci bogów (rzeźba kultowa),

− rzeźba architektoniczna (fryzy, tympanony),

Okres późnoklasyczny

− laicyzacja tematów religijnych (bogowie przedstawiani jak zwykli ludzie),

− akt kobiecy,

Okres hellenistyczny

− rozwój rzeźby architektonicznej,

− grupy rzeźbiarskie,

− tematy świeckie (sceny rodzajowe i historyczne),

− portret i portret charakterystyczny.

0 - 4

5. Terminologia

hieratyczność, sztywność, kanon, rytm, harmonia, symetria, idealizacja,

kontrapost, naturalizm, patos, dynamika, chryzelefantyna, kompozycja

odśrodkowa,

0 – 3

Kompozycja

Spójna, logiczna wypowiedź, zachowanie ciągłości i logiki wywodu. Właściwy

układ i proporcje poszczególnych części pracy, przemyślana argumentacja

z zakończeniem uwzględniającym wnioski.

0 – 2

Estetyka

Układ graficzny i czytelność pisma.

0 - 1

Język

Poprawność gramatyczna (fleksja, składnia), ortograficzna i interpunkcyjna.

0 – 2

Styl

Jednorodność i poprawność stylistyczna.

0 – 1

Temat 3

Secesja na terenie Europy.

Scharakteryzuj cechy formalne i symbolikę, uwzględniając wszystkie dziedziny sztuk plastycznych.

Kryterium

Problematyka

Punkty

Treść

1. Rys historyczny

Secesja

• kierunek w sztuce przełomu wieków (1892 – 1907) o wielu nazwach:

Modern Style, Jugendstil, Art. Noveau, Młoda Polska, związany z

nastrojami fin-de-siecle`u, filozofią F. Nietschego, A. Schopenhauera i

H. Bergsona, wyrosły ze sprzeciwu wobec eklektyzmu, akademizmu,

naturalizmu, czyli bezstylowości w sztuce końca XIXw

• Prekursorski charakter wobec secesji miały tendencje w sztuce angielskiej

XIXw: Ruch Sztuki i Rzemiosła W. Morrisa (ideologicznie przygotowany

przez J. Ruskina), twórczość W. Blake`a

• Secesja związana była z symbolizmem, syntetyzmem zrodzonym w kręgu

Gaugina

0 – 3

2. Charakterystyka

kierunku

• Styl obejmujący różne dziedziny sztuk plastycznych

• Przejawia się we wszystkich działach sztuki i rzemiosła (odrodzenie

rzemiosła, które osiąga rangę równą malarstwu, architekturze, rzeźbie).

• Główne dziedziny rzemiosł to np.: kowalstwo, witrażownictwo, szkło,

stolarka artystyczna, tkanina

• Zbliżenie sztuki do odbiorcy/ użytkownika.

0 – 3

3. Forma dzieła,

główne cechy i

motywy

Główne cechy np.:

• płaskie plamy delikatnych barw, czarny, płynny, precyzyjny kontur,

kontrast dużych plam nie zabudowanego tła i silne zgrupowanie licznych,

drobnych form, dekoratywność dzieł i miękkość kształtów, integralność

napisu i płaszczyzny obrazu, (inspiracje japońszczyzną)

• upodobanie do pionowych kształtów, wydłużania postaci

(inspiracje gotykiem)

• organiczność form, częsty motyw miękkiego, linearnego kształtu,

asymetria, delikatna tonacja barw, (elegancja, wytworność zestawień

barwnych), wyrafinowane przetwarzanie form zainspirowanych naturą

(inspiracje rokokiem)

• lub inne: przetwarzanie rzeczywistości zgodnie z subiektywnym

widzeniem, monumentalizacja, rytmizacja, syntetyzm, ekspresja,

dekoracyjność, niezwykłość form, dynamizm, zastosowanie nowych

materiałów, zespolenie ornamentu i przedmiotu prowadzące

do dekoracyjności

• motywy: płomień, woda, rośliny np.: trzciny, lilie, powoje, irysy,

nenufary, motywy zwierzęce: łabędzie, ważki, motyle, fantastyczno-

baśniowe np.: chimery, smoki, smukła postać kobieca o długich

rozwianych włosach

0 – 8

4. Dziedziny sztuki

i nazwiska artystów

Architektura np.: A. Gaudi, V. Horta, H. Guimard, M. Olbrich;

Malarstwo np. : P. Gaugin, Nabiści, G. Klimt, J. Toorop, F. Hodler,

A. Beardsley, H. de Toulouse-Lautrec, A. Mucha, G. Vigeland, H. Obrist,

G. Minne, S. Wyspiański, J. Mehoffer, E. Okuń, W. Wojtkiewicz,

Rzeźba np .: W. Szymanowski, K. Laszczka,

Sztuki użytkowe np. : L.C. Tiffany, E. Gallé, R. Lalique

0 – 6

5. Terminologia asymetria, dekoracyjność, dekoratywność, mikroświat, fantastyka, linia falista,

niespokojny rytm, motywy organiczne, roślinne, sztuczność, nowy uniwersalny

styl, indywidualizm, subiektywizm, symbolizm, nowe tworzywa, symbolika

akwatyczna symbolika wzrastania, kwitnięcia

0 – 3

Kompozycja Spójna, logiczna wypowiedź, zachowanie ciągłości i logiki wywodu oraz

spójność przejść między kolejnymi częściami pracy. Właściwa struktura i

proporcje między poszczególnymi częściami pracy, przemyślana konstrukcja z

zakończeniem uwzględniającym wnioski

0 – 2

Estetyka

Układ graficzny i czytelność pisma

0-2

Język

Poprawność gramatyczna (fleksja, składnia), ortograficzna, interpunkcyjna

0 – 2

Styl

Jednorodność i poprawność stylistyczna

0 – 1

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: