ESTRADA I STUDIO - 2000-10.pdf - Rocznik 2000 - Muzykant-48

Cubase VST 5.0, Vegas Audio 2.0, Cakewalk Guitar Track 2, ReValver

październik 1 0/2000 ( 49) 12,70 z ł

Plug-iny – formaty i standardy

GRZEGORZ

CIECHOWSKI

Zestawienie

symulatorów Leslie

•Wszystko o DI-boxach•O¿ywiæ Rebirtha – porady praktyczne•

•Synteza kreatywna, czyli muzyczne „zrób to sam”•

TESTY:

Line 6 D L4

Manley V ox B ox

Crown C E4000

E- V E liminator M onitor

D.A.S. A udio P F- 1 15

Microtech- G efell M 3 00

Sabine P ower- Q

Sabine T rue M obility

DCArt M illenium

Aardvark D irect P ro 2 4/96

Najważniejsza j est p ierwsza p łyta...

w paŸdzierniku:

2 6

A R T Y K U £ Y

26 Rozmowa EiS: Grzegorz Ciechowski.

Najważniejsza jest pierwsza płyta

Spotkaliśmy się w malowniczo położonym domku na Ka−

szubach, gdzie Grzegorz wraz rodziną spędzał wakacje.

Jak się jednak okazało, w wypoczynku towarzyszyła mu

część sprzętu z jego domowego studia. Mogliśmy zatem

porozmawiać także o wykorzystywanych przez niego in−

strumentach, komputerach i programach.

36 Symulatory Leslie. A jednak się kręci!

Na rynku jest masa multi−efektów, które symulują Leslie,

jak również syntezatorów typu workstation z wbudowany−

mi efektami. Każdy słyszy te rzeczy inaczej dlatego istnie−

ją setki opcji do wyboru.

42 Podstawy: Wtyczki programowe.

Plug−iny – formaty i standardy.

Wtyczka (plug−in) jest programem działającym wewnątrz

aplikacji głównej – np. programu do obróbki cyfrowych

obrazów, składu tekstu czy – co nas szczególnie interesu−

je – programu do obróbki dźwięku: edytora, sekwencera,

wielośladu itp.

78 Podstawy: Synteza. Synteza kreatywna,

czyli muzyczne "zrób to sam" (1)

Okazuje się, że wcale nie trzeba mieć pięciu ton sprzętu,

by zachwycić słuchaczy bogactwem brzmień.

82 Podstawy: Podłączenia. DI−boxy.

Każdy z nas prędzej czy później staje przed koniecznością

użycia niepozornego urządzenia zwanego DI−boxem. Po−

wody, dla których stosuje się te urządzenia, dzielą się na

dwie główne kategorie: użytkową i muzyczną.

84 Warsztaty: Rebirth. Ożywić ReBirtha.

Znany chyba wszystkim program Steinberg ReBirth, dzię−

ki sterowaniu parametrami w czasie rzeczywistym, staje

się silnym i kreatywnym, unikalnym muzycznym narzę−

dziem produkcyjnym, podobnie zresztą jak oryginalne in−

strumenty, które on emuluje.

88 Warsztaty: Cubase VST w praktyce − cz. 4.

W tym odcinku o pracy w oknie aranżu i posługiwaniu się

partiami, Zbiorze Plików Audio (the Pool) − miejscu, gdzie

gromadzone są informacje o wszystkich plikach wykorzy−

stanych w utworze.

92 Felieton EiS: Łeb Kananaskisa

Dwugłos polemiczny: Ameryka a Polska − podobieństwa i

różnice "studyjnej rzeczywistości".

D Z I A £ Y

119 Prenumerata

121 Tam kupisz EiS

122 Spis reklam

T E S T Y

46 Line 6 DL4 Delay Modeler

Po procesorach symulujących brzmienia klasycznych

wzmacniaczy gitarowych i basowych firma Line 6 przed−

stawia urządzenie naśladujące brzmienia legendarnych

efektów gitarowych, najczęściej występujących pod posta−

cią efektów podłogowych.

50 Manley Laboratories Vox Box

W dobie wszechobecnej techniki cyfrowej Vox Box jest zna−

komitym dodatkiem ożywiającym neutralne brzmienie cyf−

rowego systemu rejestracji dźwięku czy stołu mikserskiego.

Z tych samych powodów może być używany również i do

masteringu, w połączeniu z wysokiej klasy przetwornikami

cyfrowo−analogowymi i analogowo−cyfrowymi.

54 Crown CE4000

Wzmacniacz reprezentuje najwyższą klasę, jeśli chodzi o

technologię wykonania i brzmienie, jednak – jak w przy−

padku każdego sprzętu nagłaśniającego – dopiero rok

pracy w trasie wykaże jego prawdziwą wartość.

56 Electro−Voice Eliminator Monitor

Eliminator Monitor stanowi uzupełnienie serii Eliminator

(subwoofer i kolumna szerokopasmowa) o dwudrożną ko−

lumnę pasywną, która może pracować jako klasyczny mo−

nitor podłogowy lub jako typowa kolumna na statywie –

np. jako odsłuch dla perkusisty lub klawiszowca.

58 D.A.S. Audio Pf−115

Pf−115 to świetna kolumna do "ciężkiej roboty", do której

wykonania trzeba zdecydowanie więcej siły niż wdzięku.

60 Microtech Gefell M 300

Pomimo ogromnego zalewu rynku muzycznego coraz tań−

szymi, popularniejszymi i doskonalszymi mikrofonami

wielkomembranowymi, „paluszek“ z małą i lekką mem−

braną znajdzie zastosowanie zawsze tam, gdzie liczyć bę−

dzie się jak szybsza reakcja na transjenty.

62 Sabine Power−Q ADF−4000

Nie jest to panaceum na wszystkie problemy z dźwiękiem,

jednak z jego pomocą można usprawnić uruchomienie na−

głośnienia, zwiększyć ogólną głośność, wyciszyć znaczącą

większość sprzężeń oraz zdecydowanie podnieść ogólny

komfort swojej pracy.

66 DCart Millennium

Płacąc za program otrzymujemy kilkadziesiąt funkcji, w

tym procesory dynamiki, korektory czy narzędzia anali−

tyczne, dzięki którym DCart nie jest tylko aplikacją służącą

do restauracji dźwięku, ale również edytorem skutecznie

wspomagającym kreację brzmień naszych produkcji audio.

70 Aardvark Direct Pro 24/96

U podstaw filozofii konstruktorów systemu Aardvark Direct

Pro 24/96 leżało proste założenie: dostarczyć muzykom

tanie, proste, profesjonalnej jakości i kompletne wyposaże−

nie do wielościeżkowego zapisu audio na twardy dysk.

76 Sabine True Mobility

Określanie True Mobility mianem systemu bezprzewodo−

wego nie do końca oddaje jego możliwości. Projektanci

wyposażyli go bowiem w szereg funkcji sprawiających, że

komfort jego użytkowania jest niezwykły.

3 6

4 2

4 6

18 We wrześniu na CD

24 Przyślij nam swoje demo

94 Moogazyn

100 Warsztat gitarowy

„Fat Time“ (M. Stern)

101 Warsztat basowy

102 Konkurs dla Czytelników

103 Rynek EiS

115 Informacja o produktach

117 Witryna Klubu AVT

5 4

7 0

DŸwiêkowe ilustracje lub software do artyku³ów oznaczonych

znajdziesz na naszym CD.

punkt widzenia

Piątka z testów

Właśnie w tym miesiącu mija czwarty rok istnienia Estrady i Stu−

dia – pierwszy numer pokazał się na rynku w październiku 1996 ro−

ku. Za miesiąc mamy kolejne święto – okrągłe, pięćdziesiąte wyda−

nie EiS . W związku z powyższym pora na małe podsumowanie.

Jego podstawą będą wyniki ankiety, która od początku roku

znajduje się na naszej witrynie eis.com.pl. W ankiecie tej pytamy

o Wasze zainteresowania i wykonywaną pracę, pytamy o to, jak

oceniacie poszczególne działy naszego pisma i co chcielibyście w nim przeczytać

w przyszłości. Ankieta jest anonimowa, ale wśród osób, które zdecydowały się na

podanie swojego nazwiska, komputer wylosował laureata atrakcyjnej nagrody

(szczegóły poniżej).

Do dnia dzisiejszego otrzymaliśmy 538 wypełnionych ankiet. Ich wyniki są dla

nas bardzo wartościową lekturą i przedmiotem wnikliwej analizy. Pozwalają

nam redagować Estradę i Studio tak, by spełniała większość Waszych oczekiwań.

Najlepiej ocenianym przez Was działem są testy. W szkolnej skali ocen 1−5

uzyskały one średnią 4.8, co jest dla nas wielkim sukcesem. Podkreślacie ich wia−

rygodność popartą najczęściej prezentacją dźwiękową na płycie oraz pomiarami

dokonanymi w naszym laboratorium. Pojawienie się w EiS testów porównaw−

czych – najbardziej przydatnych z punktu widzenia potencjalnego nabywcy –

spotkało się z Waszym życzliwym przyjęciem. Mogę obiecać, że będzie ich wię−

cej. Zaczynamy pokonywać pewne progi natury logistycznej i zgromadzenie w

jednym miejscu i czasie kilku albo kilkunastu urządzeń staje się coraz łatwiejsze.

Równie wysoką ocenę (średnia 4,7) uzyskały artykuły z cyklu Podstawy i War−

sztaty. Szczególnie interesuje Was obsługa konkretnego programu, jak Finale czy

Cubase. Okazuje się, że ich instrukcje obsługi nie są wystarczająco pomocne, al−

bo też (niestety w znaczącej większości) pisane w języku obcym i nie mają pol−

skiego tłumaczenia. W związku z dużym zainteresowaniem liczba tego typu cyk−

li wzrośnie. Przyjrzymy się bliżej poszczególnym programom, kładąc szczególny

nacisk na programy niedrogie (najczęściej shareware) i programy rozpow−

szechniane bezpłatnie.

Dwie spośród stałych pozycji w naszym miesięczniku mają tyle samo zwolen−

ników, ilu przeciwników. Są to Moogazyn i Przyślij Nam Swoje Demo. Jest to

zrozumiałe, gdyż ci, którzy nie lubią muzyki elektronicznej (i jej pochodnych)

oraz osoby nie zainteresowane promocją własnej twórczości nie będą wysoko

oceniać działu, którego nie czytają. Uważamy jednak, że oba cykle są bardzo po−

trzebne i głęboko wrosły w tradycję EiS . W przekonaniu tym utwierdzają nas wy−

sokie oceny tych z Was, których kręci taka elektronika jaką prezentuje w Mooga−

zynie red. Artur Lasoń oraz lubią utwory naszych demowiczów. Prezentowana na

naszym krążku muzyka ma ten walor, że praktycznie nie można jej nigdzie in−

dziej posłuchać. Warto wspomnieć, że na naszych płytach pojawiały się utwory

wykonawców, którzy zaistnieli później w obiegu masowym, jak np. zespoły Par−

tia czy Novak. Mimo dość rozbieżnych ocen nasza akcja Przyślij Nam Swoje De−

mo odniosła spektakularny sukces, a EiS CD stała się płytą, od której często za−

czyna się swój fonograficzny życiorys.

Do analizy wyników naszej ankiety powrócę jeszcze za miesiąc, a teraz parę

słów na temat nowości w tym numerze EiS . Zwracam Waszą uwagę na nowy cykl

Dariusza Mazurowskiego, poświęcony kreatywnej syntezie dźwięku. Autor po−

stawił sobie za cel sprowokowanie nas do bliższego przyjrzenia się możliwo−

ściom edycyjnym posiadanych przez nas instrumentów i wykorzystania ich dla

uzyskania brzmień innych niż fabryczne presety. Artykułem „Łeb Kananaskisa”

rozpoczynamy publikowanie artykułów polemicznych pisanych przez człowieka

zza Wielkiej Wody (Macieja Dobrskiego) i niżej podpisanego. Ich celem ma być

przedstawienie różnic (a może i cech wspólnych) między kontynentem amery−

kańskim a Polską, w kontekście tematyki poruszanej na naszych łamach. Zapo−

wiada się ciekawie.

Miesiêcznik wydawany przez AVT Korporacja sp. z o.o.

Dyrektor Wydawnictwa: Wies³aw Marciniak

Redaktor Naczelny: Tomasz Wróblewski

tel. kom. 0-604-427-157; fax (042) 717-59-37

e-mail: wroblewski@eis.com.pl

Sekretarz Redakcji: Krzysztof Maszota

tel. kom. 0-601-330-846;

e-mail: maszota@eis.com.pl

Redaktor Techniczny, sk³ad i ³amanie:

Piotr Œmietanowski

tel. kom. 0-601-366-453; e-mail: dtp@eis.com.pl

Wspó³praca: Micha³ Arkusiñski, Jan Blew, Janusz

Brzeziñski, Maciej Dobrski, Grzegorz Gawrysiak, Piotr

Flies, Bazyli Jañczak, Artur Lasoñ, Robert

Lewandowski, Piotr Madziar, Andrzej Ni¿ewski,

Dariusz Mazurowski, Aleksander Ryszka.

Jacek Spruch, Marek Korbecki ( t³umaczenia )

Foto: Wojciech Smêdzik, Maciej Dobrski,

Rados³aw Wróbel

Opracowanie graficzne i ok³adka:

Piotr Œmietanowski, Tomasz Wróblewski

Konsultacja graficzna: Ma³gorzata Jab³oñska

Dzia³ Reklamy: Izabella Pach

tel. (022) 864-58-50, 864-64-89, 836-66-77

tel./fax (022) 864-58-49, 836-67-67

tel. kom. 0-501-714-420, e-mail: eis@avt.com.pl

Prenumerata: Herman Grosbart

tel. (022) 834-74-75; fax 835-67-67;

e-mail: prenumerata@avt.com.pl

EiS CD

Producent: Krzysztof Maszota

Wspó³praca: Robert Lewandowski,

Tomasz Wróblewski, Maciej Dobrski

www.eis.com.pl

Redakcja: Tomasz Wróblewski

Wykonanie: Ampton

Adres Redakcji:

ul. Burleska 9, 01-939 Warszawa

tel. (022) 835-66-77, fax (022) 835-67-67

Adres do korespondencji:

AVT Korporacja, Estrada i Studio, 00-967

Warszawa 86, skrzynka pocztowa 134

e-mail: eis@eis.com.pl

http://www.eis.com.pl

Indeks 322725; ISSN 1427-0404

Naœwietlanie:

javelin prepress, Warszawa, ul. Wilcza 29

Druk:

HELDRUK, Malbork, ul. Partyzantów 3b

Za treœæ zamieszczanych reklam, og³oszeñ i

anonsów Wydawnictwo oraz redakcja nie ponosz¹

odpowiedzialnoœci. Redakcja rezerwuje sobie prawo

do dokonywania skrótów i adjustacji nades³anych

tekstów.

Zapraszam serdecznie wszystkich naszych Czytelników do odwiedzenia stois−

ka EiS na targach Intermedia (Warszwa, Hala Torwar, 6−8 października, stanowis−

ko 81). Tradycyjnie już będzie można kupić archiwalne egzemplarze EiS, poroz−

mawiać, wymienić poglądy i nawiązać nowe kontakty.

Wydawnictwo

AVT Korporacja Sp. z o.o.

należy do Izby Wydawców Prasy

Miesięcznik Estrada i Studio

jest wydawany we współpracy

licencyjnej z amerykańskim pismem

Tomasz Wróblewski

Wśród osób, które wypełniły i wysłały do nas ankietę znajdującą się na naszej

witrynie www.eis.com.pl, komputer wylosował laureata. Jest nim Tomasz Bartecki

z Bydgoszczy, który wysłał do nas ankietę 6 kwietnia 2000 roku. Pan Tomasz

otrzymuje od nas program Cakewalk Home Studio 9 (prosimy o kontakt pod nu−

merem 0604−427−157). Zachęcamy do wypełniania ankiety i odwiedzania naszych

stron w Internecie. Już wkrótce kolejne losowanie!

The features and illustrations in this issue from

KEYBOARD are reprinted by arrangement with the GPI

(year(s) of publication) by The GPI Corporation. All rights

reserved. The GPI Corporation is a wholly−owned

subsidiary of Miller Freeman, Inc.

Piątka z testów

listy do redakcji eis@eis.com.pl

Karta z wy¿szej

pó³ki

trzy karty (wszystkie amery-

kañskie) mog¹ siê przymierzaæ

do Aardvarka jeœli chodzi o ja-

koœæ konwersji A/D i D/A, ale

Aardvark ma jeden powa¿ny ar-

gument, który powinien do Cie-

bie przemówiæ: znakomite

przedwzmacniacze mikrofono-

we z napiêciem phantom. W su-

mie proste, ale wybornej jako-

œci 4 kana³y audio In (Mic lub Li-

ne) plus wszystko inne co wy-

mieni³eœ w swojej liœcie ¿yczeñ.

ADAT to inne, znakomite i wy-

próbowane rozwi¹zanie, które

z powodzeniem stosujê w pracy

studyjnej, choæ tu sprawa jest

nieco powa¿niejsza. Mia³byœ do

dyspozycji wprawdzie przynaj-

mniej 8 kana³ów audio (plus

ewentualnie 2 dodatkowe via

S/PDIF), ale potrzebny by³by

odpowiedni mikser z przed-

wzmacniaczami – np. Mackie

1604 VLZ Pro – i stosowny kon-

werter zewnêtrzny. Jeœli taka

opcja jest bardziej dla Ciebie

kusz¹ca, to polecam system

Frontier Design Group ( www.

frontierdesign.com), sk³adaj¹cy

siê z karty WaveCenter/PCI i

konwertera Tango 24. FDG jest

czo³ówk¹ w dziedzinie interfej-

sów ADAT, oferuj¹c tak¿e bar-

dziej rozbudowane systemy –

do 32 kana³ów audio.

Obydwa rozwi¹zania uwa¿am za

najlepsze w Twoim przypadku.

Aardvark jest skromniejszy, ale

zapewnia wyborne rezultaty ja-

koœciowe bez dodatkowych in-

westycji. W bardziej rozbudowa-

nej konfiguracji domowego stu-

dia z pretensjami do profesjonal-

nej produkcji polecam natomiast

WaveCenter/PCI. Zwróæ uwagê

na intratn¹ ofertê FDG przy za-

kupie karty razem z konwerte-

rem, cena jest nie do pobicia.

Jeœli jednak do tego dodasz

koszt miksera klasy 1604 VLZ

Pro, to inwestycja mo¿e byæ

doœæ droga.

„zapluty” jak to ma czêsto

miejsce w przypadku mikrofo-

nów u¿ywanych.

Tomasz Wróblewski

wroblewski@eis.com.pl

Od miesiêcy planujê zakup karty o

przeznaczeniu profesjonalnym w

zakresie cenowym od 3.000 do

6.000 z³. Nie jest to jednak takie

³atwe. Ofert jest sporo, ale ¿adne

rozwi¹zania nie satysfakcjonuj¹

mnie do koñca. Karty, którym siê

przygl¹da³em, czêsto wydawa³y siê

idealne, ale zawsze brakowa³o ja-

kiegoœ elementu, tylko z pozoru

ma³o istotnego. Zale¿y mi na tym,

aby mój komputer by³ jednoczeœnie

samplerem i studiem nagraniowym.

Moja karta musi mieæ sterowniki

GSIF (ze wzglêdu na mniejsze

opóŸnienia od DX), Win 98, wej-

œcia A\D du¿y jack lub XLR, 24 bity

(wzglêdnie 20-bitowa), dynamika

>100dB, co najmniej dwa wejœcia

mikrofonowe z przedwzmacnia-

czem i zasilaniem phantom +48V,

co najmniej cztery wejœcia/wyjœcia

liniowe, multi-client functionality,

port MIDI, niskie zniekszta³cenia,

SPDIF. Przyda³by siê równie¿ DSP z

kompresj¹ (w trakcie nagrywania) i

dobrej jakoœci reverbem, ale nie jest

to konieczne. No i wreszcie: czy ist-

nieje karta USB lub ADAT optical,

która ma GSIF?

Maciej Dobrski

dobrski@eis.com.pl

Sitko do nagrañ

Ostatnio naby³em mikrofon Shure

SM-57, g³ównie dla instrumentów

tj. conga, timbales czy werbla pod-

czas prób. Jednak chcia³bym go wy-

korzystaæ do nagrañ „studyjnych“ w

domu. Ja wiem, ¿e mikrofon ten nie

jest przeznaczony do tych celów,

ale czy podczas nagrywania takich

instrumentów jak conga, hi-hat,

werbel i saksofon oraz u¿ycia odpo-

wiednich wtyczek programowych

da³o by siê uzyskaæ jak najlepsz¹

jakoœæ brzmienia? Je¿eli istniej¹ ta-

kie wtyczki, które ociepl¹ brzmie-

nie, zredukuj¹ szumy itp., prosi³-

bym o ewentualny ich spis.

Cakewalk i pliki

Nagrywa³em ostatnio z wykorzysta-

niem Cakewalka bardzo du¿o pli-

ków audio (zajê³o to oko³o 820MB),

jednak ostateczna wersja robocza

zajmuje jedynie 120MB. Reszta pli-

ków zasiedli³a siê w folderze Wave

Data. Pytanie – jak rozpoznaæ ka¿-

dy z tych plików, aby móc je ewen-

tualnie skasowaæ lub z powrotem

przenieœæ do wersji roboczej. Czy

mo¿na œci¹gn¹æ pliki audio z Clean

Audio Disc? Czy jest sposób, aby

zgraæ ostateczn¹ wersjê, przenieœæ

j¹ do np. Moich Dokumentów i na-

stêpnie oczyœciæ folder Wave Data?

Pytanie via email

Wojtek

Red. Wielu realizatorów uwa¿a,

¿e to idealny mikrofon do na-

grañ wszelkich bêbenków typu

tomy, werble i conga! Tak¿e

podczas swojej pracy na scenie

nie stosujê nic innego do bêb-

nów jak tylko 57, ewentualnie

beta 57. Mo¿e go Pan u¿yæ do

nagrañ, choæ nale¿y pobawiæ siê

nieco korekcj¹. Do nagrañ sak-

sofonu w warunkach studia do-

mowego i projektowego „ogó-

rek” (SM57) sprawdzi siê lepiej

ni¿ drogie mikrofony pojemno-

œciowe – mo¿e go Pan stosowaæ

bez obaw. Generalnie rzecz uj-

muj¹c zakup SM57 do u¿ytku

studyjnego i scenicznego za-

wsze jest op³acalny i nie trzeba

stosowaæ ¿adnych dodatkowych

upiêkszaczy brzmienia. Jeden

warunek – mikrofon musi byæ

œwie¿y, w ¿adnym wypadku nie

Red. Najlepsza metoda rozpoz-

nania plików audio to metoda

„na ucho”, poniewa¿ Cakewalk

stosuje w³asny szyfr w automa-

tycznym opisie nagrañ. Robi siê

to w Tools>Clean Audio Disk>

Find>Play. W wersji 9 s¹ to pli-

ki WAV, wiêc przed skasowa-

niem po prostu nale¿y je prze-

s³uchaæ i podj¹æ decyzjê. Goto-

wy projekt – po ustaleniu para-

metrów miksu i aplikacji efek-

tów – mo¿na wyeksportowaæ w

dowolne miejsce dysku w for-

mie pliku WAV. (Tools>Mix-

down Audio>Export to File).

Potem nale¿y skasowaæ plik Ca-

kewalk Project i zastosowaæ

funkcjê Clean Audio Disc. Cake-

walk sprawdzi wszystkie nagra-

nia w Wave Data, znajdzie osie-

rocone – bo ju¿ nie ma Projektu

– i zrobi listê. Na wszelki wypa-

dek mo¿na je te¿ przes³uchaæ

Adam

Red. Dobrze siê sk³ada, Ada-

mie, poniewa¿ ostatnio przete-

stowa³em wnikliwie kilka naj-

nowszych kart dŸwiêkowych

idealnie pasuj¹cych do Twoich

wymagañ. Wydaje mi siê, ¿e bez

wiêkszego ryzyka mogê Ci pole-

ciæ system Aardvark Direct Pro

24/96 (www.aardvark-pro.com).

Mia³em to cacko przez ca³e lato

(artyku³ w tym numerze EiS) i

uwa¿am go za œcis³¹ czo³ówkê

w dziedzinie zapisu audio z naj-

wy¿sz¹ jakoœci¹. Dwie, mo¿e

Wzmacniacze

mocy

w y m y œ l o n e

i w y p r o d u ko w a n e

w U S A

Wy³¹czny przedstawiciel w Polsce

KOD AUDIO Firma Handlowa

tel./fax: (022) 779-21-12

e-mail: kodaudio@elektron.pl

eis@eis.com.pl

listy do redakcji

przed wyrokiem œmierci. Poza

tymi operacjami radzê nie robiæ

porz¹dków na w³asn¹ rêkê, bo

Cakewalk tego nie lubi.

Dowoln¹ œcie¿kê z projektu mo-

¿e Pan wyeksportowaæ w formie

pliku WAV metod¹ Mixdown

Audio po prostu mutuj¹c pozo-

sta³e, ale to oznacza de facto

zrobienie kopii, a nie przeniesie-

nie pliku. Potem mo¿na skaso-

waæ orygina³ z Wave Data po

likwidacji projektu.

Maciej Dobrski

dobrski@eis.com.pl

Proszê klikn¹æ dwukrotnie na

ikonie Mój Komputer, na gór-

nym pasku klikn¹æ Widok i wy-

braæ Opcje Folderów. Teraz

trzeba wybraæ zak³adkê Typy

Plików, gdzie znajduj¹ siê

wszystkie typy plików rozpozna-

wanych przez system kompute-

ra i zdefiniowano programy s³u-

¿¹ce do ich bezpoœredniego ot-

wierania. Uwaga: wszystko, co

bêdziemy tu robiæ, wprowadza

zmiany w Rejestrze Windows,

dlatego nale¿y dokonywaæ

zmian ze szczególn¹ ostro¿no-

œci¹. Na liœcie plików nale¿y zna-

leŸæ Midifile, podœwietliæ go i

wcisn¹æ przycisk Edytuj. Teraz

podœwietlamy Akcjê Open, wcis-

kamy przycisk Edytuj i wpisuje-

my œcie¿kê dostêpu do pliku wy-

konawczego (EXE) programu,

który wed³ug nas powinien do-

myœlnie otwieraæ pliki z taki roz-

szerzeniem. Robimy to wciska-

j¹c przycisk Przegl¹daj. Wiêk-

szoœæ programów znajduje siê na

dysku C (jeœli jest on domyœlnym

dyskiem systemowym) w katalo-

gu Program Files. Po wybraniu

programu wciskamy OK. Podob-

n¹ operacjê powtarzamy dla Ak-

cji Play. Mo¿emy równie¿ zmie-

niæ ikonê na tak¹, jaka nam od-

powiada. Zamykamy wszystkie

okna przyciskami Zamknij i dla

pewnoœci resetujemy komputer.

T. Wróblewski

wroblewski@eis.com.pl

kie jak np. Band-In-A-Box. Czy by-

³y w EiS zamieszczone jakieœ testy,

porównania podobnych progra-

mów. Jeœli nie, to czy mo¿na siê te-

go spodziewaæ w najbli¿szej przy-

sz³oœci. A tymczasem czy ktoœ w

Redakcji móg³by mi poradziæ jaki

program tego typu ma najwiêksze

mo¿liwoœci.

identyczne. Jammer – kosztem

ubo¿szej biblioteki stylistycznej

– daje znacznie bardziej rozbu-

dowane mo¿liwoœci kontroli algo-

rytmów komponuj¹cych akom-

paniament na obszarze poszcze-

gólnych instrumentów, ci¹¿¹c w

kierunku muzyki rockowej, fus-

sion i funk. Obydwa programy

sprawdzaj¹ siê wybornie w sty-

lach jazzowych, daj¹c szerokie

pole do popisów solistycznych.

BB w pe³nej wersji Mega Pack

jest doœæ kosztowny, zaopatrzo-

ny jest jednak w nies³ychanie

szeroki asortyment stylistyczny

– od muzyki ludowej po klasykê

– i mimo stopnia komplikacji

jest bardzo prosty w obs³udze.

W sensie edukacyjnym BB nie

ma sobie równego. Zaœ Jamme-

ra poleci³bym muzykom szuka-

j¹cym nieco agresywniejszego

akompaniamentu do rocko-

wych wprawek na gitarze. Tyle

w najwiêkszym skrócie. Szcze-

gó³owe porównanie ju¿ wkrót-

ce na naszych ³amach.

Maciej Dobrski

dobrski@eis.com.pl

Jerzy £.

Red. Od ponad roku przymie-

rzamy siê do czegoœ w rodzaju

porównawczego testu progra-

mów akompaniuj¹cych, ale

wci¹¿ przeszkadzaj¹ nam nowe

wynalazki, które naszym zda-

niem zas³uguj¹ na szybk¹ reak-

cjê. W ka¿dym razie ju¿ nied³u-

go powinniœmy wydrukowaæ

opis aktualnej sytuacji w tej

dziedzinie. Sprawa jest doœæ pro-

sta, bowiem dwa programy zde-

cydowanie przoduj¹: Band-In-A-

Box ( www. pgmusic.com ) i Jam-

mer Pro (www.soundtrek.com).

Obydwa istniej¹ na rynku od nie-

pamiêtnych czasów Atari i

DOS, ale naturalnie przez te la-

ta zosta³y udoskonalone nie do

poznania w niezliczonych kolej-

nych wcieleniach. Band-In-A-

Box w najnowszej dziewi¹tej

wersji jest w zasadzie samowy-

starczaln¹ stacj¹ robocz¹ do

podstawowej produkcji muzyki

MIDI-audio, zaopatrzon¹ opcjo-

nalnie w przebogat¹ kolekcjê

stylistyczn¹ i takie unikalne

funkcje, jak automatyczny soli-

sta lub kompozytor melodii. W

sensie stylistycznym BB sk³ania

siê w kierunku klasycznych ga-

tunków pop, rock’n’roll, coun-

try i blues. Jammer Pro ma nie-

co inny charakter, chocia¿ ge-

neralne zasady kompozycji s¹

Coœ siê

pogmatwa³o

Od 3 miesiêcy jestem szczêœliwym

u¿ytkownikiem karty SB Live! Plati-

num. Mam kilka plików MIDI na

twardzielu i odk¹d zainstalowa³em

sobie najnowsz¹ wersjê Media

Playera, nic nie potrafi odtworzyæ, a

ikony przedstawiaj¹ce pliki midi za-

miast byæ w formie „nutek” s¹ w

postaci windowsowskich znaków.

Pliki MIDI jedynie odtwarzam na

Wingroovie. DoradŸcie proszê, co

mam czyniæ, ¿eby mój muzyczny

komputer wróci³ do normy. Tu do-

dam, i¿ bardziej jestem muzykiem

ni¿ komputerowcem.

Czekamy na Twój list!

Mo¿esz siê z nami

kontaktowaæ listownie:

Estrada i Studio

AVT Korporacja

skr. poczt. 134

00-967 Warszawa 86

b¹dŸ elektronicznie:

eis@eis.com.pl

Zbyszek R.

Red. Wspó³czesne aplikacje

charakteryzuj¹ siê czymœ, co

nazywam du¿¹ agresywnoœci¹ i

podczas procedury instalacji

przyw³aszczaj¹ sobie wy³¹czne

prawo odtwarzania plików w

okreœlonym formacie, wyrzuca-

j¹c z systemu po³¹czenie do

tych aplikacji, które chcemy do

tego zaprzêgn¹æ, nie zawsze

pytaj¹c siê nas o zgodê.

Akompaniament

z komputera

Chcia³bym uzyskaæ poradê odnoœ-

nie programów komponuj¹cych au-

tomatycznie akompaniamenty, ta-

ESTRADA I STUDIO - 2000-10.pdf

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: