3.2.1. Instruktarz.pdf

ANALIZA PORÓWNAWCZA.

-Analizę przeprowadamy według klucza, czyli poszczególnych podpunktów:

a) kompozycja,

b) światłocień,

c) kolorystyka,

d) środki wyrazu.

-Staramy się używać fachowych pojęć z dziedziny plastyki, zawatych poniżej.

-Nie jest konieczne aby opisać kazdy z podpunków, jeżeli czegoś nie jesteśmy pewni lub nie

potrafimy jednoznacznie określić to nie wspominamy o tym. Pamiętajmy, ze za kazdy z

podpunktów komisja przyznaje max. 6pkt, tak więc wystraczy tyle poprawnych informacji,

ile jest przyznawanych punków w danym podpunkcie.

(6 podpunktów pod obrazem A i 6 pod obrazem B).

-Nie należy używać sforumować tj: wydaję mi się, być może, chyba itp.

-Analiza porównawcza musi być rzeczowa i konkretna, daleka od formy eseju.

1) KOMPOZYCJA

1.1 kształt obrazu pola : prosotkąt/owal/ kwadrat itp.

Pion/poziom.

1. 2 podział komozycji : rozproszona, wertykalna (podzielona pionami), horyzontalna

(podzielona poziomami)

1.3. otwarta/ zamknięta : otwarta: dostrzegamy tylko fragment przedmiotu, coś „wychodzi”

poza obraz,

zamknęta: cała rzecz, przemiot obrazu mieści się na nim.

1.4 zwarta/ luźna : zwarta: elementy są ze sobą połaczone, przylegają do siebie, tworzą całość

Luźna: elementy nie są połacząne, są rozmieszczone chaotycznie.

1. 5 statyczna/ dynamiczna : statyczna: kompozyja nie wykazuje ruchu, przeważają linie

pionowe i poziome

dynamiczna: kompozycja wykazuje rucj, przeważają linie skośne

1.6 oparta na: pionach i poziomach/ diagonalna / oparta na łukach :

Oparta na pionach i poziomach: przeważają linie w pionie i poziomie,

Diagonalna: przeważają linie skośne

Oparta na łukach: przeważają łuki i półłuki.

1.7 symetryczna/ asytmetrycza :

Symetryczna: kopozycja posiada oś symetrii, ilość elementów po obu stronach obrazu jest

podobna, czujemy że „środek cieżkości obrazu” znajduje się na środku kompozycji.

Asymnetryczna: kopozycja nie posiada oś symetrii, ilość elementów po obu stronach obrazu

jes różna, czujemy że „środek cieżkości obrazu” znajduje się na lewej lub prawej stronie

kompozycji.

1.8 horyzontalna/ wertykalna/ piramidalna:

Horyzontalna: przeważają poziomy, elementy, postaci występują w jednej linii

Wertyklana: przeważają piony

Piramidalna: postaci można wpisać w trójkąt (renesans włoski)

1. 9 ilość planów kompozycji : jedno/dwu/wielo- planowa.

1.10 rodzaj użytej perspektywy : linearna/ powietrzna/ malarska.

p. linearna: jednozbiegowa, geometryczna,

p. powietrzna: barwy blędną wdal

p. malarska: barwy ciepłe występują bliżej, chłodne na dalszych planach.

1.11 Dominanta : element który dominuje na obrazie, opsujemy co to jest, czy znajduje się w

centrum, czy jest przesunięte w lewo/ prawo itd.

1.12 Horyzont : wyraźny, nieokreślony, podwyższony, obniżony

1.13 Ruch kompozycji : dośrodkowy/ odśrodkowy/ wielokierunkowy:

Dośrodkowy: elementy obrazu „ciągna” do środka,

Odśrodkowy: elementy obrazu „ciągną” od środka dzieła.

Wielokierunkowy: nie można jednoznacznie określić ruchu w obrazie.

1.14 Figury i ich zależność : jednofugurowa/ wielofigurowa/ wyodrębnione/ splecione

2) KOLORYSTYKA:

3.1 Gama kolorów : szeroka/ wąska

Szeroka: kolory ciepłe i zimne

Wąska: Kolory ciepłe lub zimne, których jest przewaga

3.2 Kolor nasycony/ stonowany.

3.3 Występowanie kolorów: czystych/ złamanych

k. czyste: pochodne barw podstawowych

k. złamane: szare, biele, czerni.

- kolor który przeważa.

3.4 Dominanta kolorystyczna : elementy wyróżniający się ze wzgl na swoją barwę.

3.5 Perspektywa malarska : jest/ nie ma

3.6 Kolor lokalny : jest/ nie ma: zabieg polegający na ściemnieniu danego koloru w cieniu

względem oświetlonego.

3.7 Dywizjonizm : jest/ nie ma, zabieg polegający na nakładaniu farby plamami czystych

kolorów, efekt widoczny tylko z pewniej odległości, char. dla impresjonizmu i

postimpresjonizmu.

3.8 Koloryzm : jest/nie ma; gra barw przeważana nad kompozycją, jest celem artysty, char dla

XX miedzywojennego w Polsce.

3) ŚWIATŁOCIEŃ:

2.1 Żródło światła: widoczne/ niewidoczne = spoza obrazu

Jeżeli widać je np. Lampa, słońce to widoczne, w innych przypadkach niewidoczne

2.2 Naturalne/ Sztuczne

2.3 Punktowe/ Rozproszone:

Punktowe: na daną partie obrazu,

Rozproszone: rozprowadzone równomiernie po całym dziele

2.4 Najjaśnieszy/ Najciemniejszy punkt : należy je określić.

2. 5 Modelunek: mocny/ delikatny : czyli określenie różnicy w kolorze między tym co

oświetlone a nie oświetlone.

2.6 Wystepowanie głębi malarskiej /jej brak = płaszczyznowość.

Czy mamy wrażenie, iż dzieło posiada trzeci wymiar, czy zastosowano perspektywę

malarską.

2.7 Efekty malarskie : jeżeli są to je wypisujemy:

a) Bliki – refleksy świetlne wyst np na zakończenach stołu, ubraniach, bardzo jasne cz.

Elementów, mocno oświetlone.

b) Noktrum – pejzaż wieczorem

c) Luminizm – gra świateł przypisywana Caravaggio i jego nasladowcą

d) Maniera tenebrosa – ciemne tło i wydobyte jasnym światłem postaci Rembrandt

4) ŚRODKI WYRAZU:

4.1 realizm/ idealizm

4.2 kontur/ brak konturu.

4.3 widoczny dukt pędzla,

4.4 ruch postaci/ miminka widoczna,

4.5 ekspresja/ impresja,

4.6 nastrój: okreslić jaki np melancholijny, tajemniczy itd

4.7 zachowanie gł postaci

4.8 spokój, ruch, dynamizm

4.9 synteza formy

4.10. deformacja/ uproszczenie kształtów.

4.11. dbałość/ brak dbałości o szczegół

5) WNIOSKI:

W tej części wypowiedzi piszemy ogólne podsumowanie analizy. Krótko streszczamy

podobieństwa i różnice. Należy zwrócić tu uwagę na podobieństwo tematów, a przede

wszystkim na różnicę/podobieństwo w epokach, w których one powstały. Najczęściej

piszemy, że dzieła mają podobną tematykę, lecz jej przedstawienie jest różne, co wynika z

tego, iż powstały w innej epoce (podajemy te epoki).

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: