Projektowanie zwrotnic 1.pdf

KURS

Projektowanie zwrotnic

głośnikowych , część 1

Drodzy Czytelnicy chciałbym

Wam przekazać wiedzę

dzięki, której łatwiej będzie

Wam projektować zwrotnice

głośnikowe, a dźwięk Waszych

zestawów głośnikowych będzie

lepszej jakości. Chciałbym, aby

ten artykuł był uzupełnieniem

kursu prowadzonego na łamach

EP przez Andrzeja Kisiela.

su 20…20000 Hz. Pasmo to jest

podzielone na kilka podzakresów

(także umownych), jak pokazano

w tab. 1 .

Do dyspozycji mamy różne ro-

dzaje głośników, które służą do

odtwarzania określonych zakresów

pasma audio. Jeżeli sygnał wyso-

kotonowy będziemy odtwarzali na

głośniku basowym to jakość i gło-

śność odtworzonych dźwięków bę-

dzie niska. Jednakże, gdy spróbu-

jemy odtwarzać średnie tony lub

basy na głośniku wysokotonowym

to najprawdopodobniej nieodwra-

calnie go uszkodzimy.

Podstawowym zadaniem zwrot-

nicy jest kierowanie sygnałów do

głośników przeznaczonych do ich

odtwarzania. Dodatkowo zwrotnica

może także tłumić szkodliwe rezo-

nanse głośników oraz wyrównywać

charakterystykę przetwarzania ze-

społu głośnikowego. Zwrotnica jest

ﬁltrem kształtującym sygnał dostar-

czany do głośników.

Istnieje wiele podziałów zwrot-

nic. Zastanówmy się, gdzie w torze

audio może być ona umieszczona.

Na rys. 1a zwrotnica jest umiesz-

czona między wzmacniaczem i gło-

śnikami. Jest to zwrotnica pasywna

– do swego działania nie potrze-

buje zasilania. Jest to rozwiąza-

nie najczęściej spotykane. Zaletą

zwrotnic pasywnych jest zastoso-

wanie tylko jednego wzmacniacza

mocy oraz stosunkowo mały sto-

pień skomplikowania. Najprostszą

zwrotnicę można zbudować z wy-

korzystaniem tylko jednego kon-

densatora. Niestety ma ona wiele

wad. Moc wzmacniacza jest traco-

na w elementach ﬁltru i tylko jej

część dostarczana jest do głośni-

ków. W związku z tym komponenty

takiego układu muszą być w stanie

wydzielić znaczną moc. Kolejną

jej wadą jest umiejscowienie ﬁl-

tru w torze audio, które ogranicza

współczynnik tłumienia wzmacnia-

cza. Głośnik sterowany jest przez

wzmacniacz poprzez zwrotnicę,

więc wszystkie rezystancje i im-

pedancje występujące w tym po-

Nie ma jednego, idealnego spo-

sobu zaprojektowania zespołu gło-

śnikowego. Wiele ﬁrm wypracowało

własne rozwiązania i promuje swo-

je technologie. Zastosowano w nich

różne projekty i założenia doty-

czące zwrotnic. Niektóre ﬁrmy od

lat stosują proste ﬁltry pierwszego

rzędu, podczas gdy inne znacznie

bardziej rozbudowane układy ﬁl-

trów. Nie będę twierdził, które roz-

wiązania są najlepsze, a o których

najlepiej zapomnieć. Nie ma uni-

wersalnego „sposobu” na zwrotnicę.

Celem tego artykułu jest opisanie

zarysu metod projektowania, tak

aby uwzględnić zjawiska elektrycz-

ne i akustyczne oraz ograniczenia

z nimi związane. Mam nadzieje, iż

informacje zawarte w tym artykule

pozwolą na uniknięcie wielu błę-

dów i rozwiązanie powstałych.

Na początku musimy sobie ja-

sno powiedzieć czym jest zwrot-

nica i jakie funkcje realizuje.

Umownie przyjmuje się, iż pasmo

audio to częstotliwości z zakre-

Rys. 1. Umiejscowienie zwrotnic w

torze audio

łączeniu pogarszają współczynnik

tłumienia rezonansów głośnika.

Zwrotnica pasywna obciążona jest

rzeczywistym głośnikiem, a nie jak

często się przyjmuje rezystorem.

Zmiana parametrów głośnika wpły-

wa na pracę całej zwrotnicy. Na-

wet między głośnikami z tej samej

serii występują różnice. Dlatego

idealnie zestrojony ﬁltr dla jedne-

go z nich nie będzie idealny dla

wszystkich. Podczas pracy obciąże-

nie jakie stanowi głośnik cały czas

się zmienia. Zmiany te związane

są głównie z wychyleniem cewki

i jej temperaturą. Dodatkowo, duża

tolerancja elementów zwrotnicy nie

ułatwia jej strojenia. W efekcie po-

czątkowo idealnie zestrojona zwrot-

Tab. 1. Podział pasma akustycznego

na podpasma

Nazwa

Zakres częstotliwości

Najniższy bas

poniżej 32 Hz

Niski bas

20…40 Hz

Średni bas

40…80 Hz

Wyższy bas

80…160 Hz

Niższe średnie tony

160…320 Hz

Średnie tony

320…2560 Hz

Wyższe średnie tony

2560…5120 Hz

Wysokie tony

5120…10240 Hz

Najwyższe tony

10240…20000 Hz

Rys. 2. Model impedancji głośnika

Elektronika Praktyczna 2/2007

KURS

Tab. 2. Parametry głośnika 6618,

Acoustics TVM

Parametr

Wartość

33,83 Hz

7,26 V

Qms

4,97

Qes

0,83

Qts

0,71

777 m H

Vas

77 litrów

Mms

18,98 g

Cms

1166 m m/N

5,93

Rys. 3. Charakterystyka impedancji obliczonego modelu głośnika

wzmacniacza stanowi tylko impe-

dancja głośnika, która jest znacz-

nie łatwiejsza do wysterowania niż

skomplikowana impedancja zespołu

głośników. Poza tym wzmacniacz

przetwarza tylko część sygnału au-

dio. Powoduje to, iż zniekształce-

nia harmoniczne i intermodulacyjne

są mniejsze. Przesterowanie sekcji

basowej nie ma wpływu na inne

sekcje. Sygnał jest kształtowany

i dzielony na odpowiednie pasma

przed wzmacniaczem mocy. Kolej-

ną zaletą zwrotnic aktywnych jest

całkowite ich odizolowanie przez

wzmacniacz od wpływu impedan-

cji głośnika. Obciążenie zwrotnicy

aktywnej stanowi tylko impedancja

wejściowa wzmacniacza, która jest

znacznie bardziej przewidywalna

i liniowa niż impedancja głośników.

Zastosowanie ﬁltrów aktywnych

daje projektantowi znacznie większe

możliwości przygotowania sygnału,

tak aby głośniki mogły go jeszcze

nica podczas pracy cały czas bę-

dzie zmieniała swe parametry.

Kolejną wadą jest skomplikowa-

ny charakter obciążenia jakie sta-

nowi zwrotnica wraz z zespołem

głośników dla wzmacniacza. Czę-

sto, aby zlinearyzować charaktery-

stykę impedancji zespołu głośniko-

wego stosuje się dodatkowe obwo-

dy korekcyjne.

Dodatkową wadą zwrotnic pa-

sywnych jest słaba ochrona gło-

śnika wysokotonowego przed znie-

kształconym sygnałem, który po-

wstaje po przesterowaniu wzmac-

niacza. Następuje wówczas skie-

rowanie sygnału o dużej mocy do

głośnika wysokotonowego. Może to

spowodować jego uszkodzenie.

Proste wzory pomocne przy

projektowaniu ﬁltru opierają się na

założeniu, iż impedancja głośni-

ka jest czysto rezystancyjna, tzn.

głośnik zachowuje się jak rezystor

o wartości równej impedancji tego

głośnika. W rzeczywistości impe-

dancja głośnika jest daleka od im-

pedancji rezystora, dlatego stosuje

się dodatkowe obwody korygujące,

aby obciążenie zwrotnicy było jak

najbardziej rezystancyjne.

Zwrotnica najczęściej jest

umieszczona w obudowie głośni-

ka, przez co cały czas poddawana

jest drganiom. Kolejnym proble-

mem w czasie wykonywania takiej

zwrotnicy są cewki. Maksymalną

liniowość zapewniają cewki po-

wietrzne, jednak charakteryzują się

one dużym kosztem, gabarytami

i rezystancją. Cewki z rdzeniem fer-

rytowym lub żelaznym zmniejszają

ten problem kosztem liniowości.

Cewki zwrotnicy powinny cha-

rakteryzować się dużą liniowością

i małą rezystancją, dlatego powinny

to być cewki powietrzne nawinię-

te bardzo grubym drutem. Koszt

takich cewek jest niestety znaczny.

Kondensatory stosowane przy

budowie takich zwrotnic muszą

charakteryzować się bardzo dobry-

mi parametrami. Współpracujące

z nimi impedancje są małe, dlate-

go często wymaga się, aby były to

kondensatory o dość dużej pojem-

ności i małej zastępczej rezystancji

szeregowej. Powoduje to, iż takie

kondensatory są drogie.

Kolejny rodzaj zwrotnic przedsta-

wiony jest na rys. 1b. Są to zwrot-

nice aktywne – ﬁltry budowane

z wykorzystaniem wzmacniaczy ope-

racyjnych. Ich zaletą jest wyelimino-

wanie dodatkowych elementów poza

przewodem głośnikowym pomiędzy

wzmacniaczem, a głośnikiem. Ta-

kie połączenie charakteryzuje się

mniejszą degradacją współczynnika

tłumienia wzmacniacza. Obciążenie

Rys. 4. Charakterystyka głośnika (z rys. 3) podawana przez producenta

Elektronika Praktyczna 2/2007

KURS

Wadą zwrotnic aktywnych

jest konieczność stosowania kilku

wzmacniaczy mocy. Filtry aktyw-

ne do swego działania potrzebują

także źródła zasilania, więc taki

układ zazwyczaj posiada wbudowa-

ny zasilacz. W związku z tym cały

zestaw audio często jest bardziej

kosztowny.

Zalety zwrotnic aktywnych

sprawiają, iż takie rozwiązanie

często jest stosowane w monito-

rach studyjnych, gdzie dąży się do

jak najdokładniejszej reprodukcji

dźwięku. W jednym z najlepszych

zespołów głośnikowych B&W Na-

utilius zastosowano to rozwiązanie,

stereofoniczny zestaw zasilany jest

z ośmiu wzmacniaczy mocy.

Trzeci rodzaj zwrotnic przed-

stawiony na rys. 1c to zwrotnice

cyfrowe. Tak samo jak ﬁltry ak-

tywne jest on umieszczony przed

wzmacniaczem mocy. Zalety takie-

go rozwiązania są takie same jak

zwrotnic aktywnych. Dodatkową

zaletą ﬁltrów cyfrowych jest ich

powtarzalność, łatwość szybkiego

reprogramowania i rekonﬁgurowa-

nia. Wydawać by się mogło, iż

nie są one popularne, jednak wraz

z rozwojem kina domowego zawę-

drowały do wielu domów. Filtry

te są wbudowane w wiele odtwa-

rzaczy DVD, procesorów dźwięku

i systemów surround. Różnie są

one nazywane przez producen-

tów, ale zazwyczaj pełnią podob-

ną funkcję – sygnał niskotonowy

przekierowują do subwoofera oraz

korygują charakterystykę sygnału

kierowanego do kanałów surround.

Ich cyfrowa implementacja spra-

wia, iż każdy ﬁltr z danej serii bę-

dzie posiadał dokładnie taką cha-

Rys. 5. Charakterystyka napięcia Uab [dB]

dokładniej odtworzyć. Pozwala tak-

że na łatwiejsze dostrojenie cha-

rakterystyki zespołu głośnikowego

do pomieszczenia, w którym jest

on użytkowany, na przykład przez

umieszczenie odpowiednich regula-

torów sterujących zwrotnicą. Cała

moc wzmacniacza dostarczana jest

tylko do głośników, energia tracona

w zwrotnicy aktywnej jest bardzo

mała. Ma to znaczenie przy nagła-

śnianiu dużych imprez. Sekcja ba-

sowa posiada osobny wzmacniacz,

natomiast sekcja średnio–wysokoto-

nowa sterowana jest z innego de-

dykowanego do tego wzmacniacza

mocy. Pozwala to także na dobór

wzmacniaczy w zależności od wy-

magań, na przykład wzmacniacz

w klasie „D” steruje głośnikiem ba-

sowym, a wzmacniacz w klasie „A”

głośnikiem wysokotonowym. Jeżeli

głośniki różnią się w bardzo du-

żym stopniu skutecznością, to aby

wyrównać ich charakterystykę prze-

twarzania sygnał, którym są ste-

rowane dostarczany jest z różnym

wzmocnieniem, nie powoduje to

dodatkowych strat mocy. Dla po-

równania w zwrotnicach pasywnych

w takim przypadku skuteczność ze-

społu była zmniejszana do najniż-

szej skuteczności głośników, a pozo-

stała moc tracona na dodatkowych

elementach.

Bardzo dużą i często nie doce-

nianą cechą zwrotnic aktywnych

jest o wiele większy zapas mocy.

Załóżmy, że sterujemy 70 W gło-

śnikiem nisko–średniotonowym

i 10 W głośnikiem wysokotono-

wym, oba o impedancji 8 V. Aby

wydzielić taką moc sinusoidalną,

amplituda napięcia na zaciskach

głośnikowych musi być równa od-

powiednio 33,5 V oraz 12,5 V.

Aby uzyskać taką moc z zastoso-

waniem zwrotnicy pasywnej (przy

założeniu, iż sama zwrotnica pra-

cowałaby bezstratnie), musieliby-

śmy zastosować wzmacniacz, któ-

rego amplituda sygnału wynosiła-

by 46 V. Wzmacniacz taki miałby

moc ciągłą równą 130 W. W efek-

cie zastosowanie zwrotnicy aktyw-

nej powoduje lepsze odtwarzanie

transientów (krótkich impulsów

o dużej mocy), ponieważ wzmac-

niacze będą rzadziej i w mniejszym

stopniu przesterowane – wzmacnia-

cze o łącznej mocy 80 W zachowu-

ją się jak wzmacniacz co najmniej

130 W, w praktyce można przyjąć,

iż dopiero wzmacniacz o mocy

160 W – czyli dwukrotnie więk-

szej – będzie równie odporny na

przesterowanie. Dodatkowo efekt

przesterowania jednego ze wzmac-

niaczy będzie znacznie mniej sły-

szalny, gdyż będzie zniekształcona

tylko część pasma sygnału, a nie

całe jak przy zwrotnicach pasyw-

nych i jednym wzmacniaczu.

Rys. 6. Teoretyczna charakterystyka amplitudy dźwięku generowanego przez

głośnik

Elektronika Praktyczna 2/2007

KURS

( ) 2

⋅

(1)

CES

(2)

( ) 2

MES

⋅

( )

⋅

(3)

MES

(4)

⋅

MES

Rys. 7. Charakterystyka producenta odpowiadająca symulacji z rys. 6

MS =

MES

(5)

rakterystykę jak model wzorcowy.

Poprzez przeprogramowanie ﬁltru

będzie można ją zmienić lub wy-

brać inną, bez ﬁzycznej ingerencji

w układ. Dodatkową zaletą jest ła-

twość umieszczenia opóźnień w ka-

nałach odpowiednich głośników.

Ich wadą jest możliwość przetwa-

rzania tylko i wyłącznie sygnałów

cyfrowych. Jeżeli będziemy chcieli

je zastosować dla sygnałów analo-

gowych, wówczas w przetworniku

analogowo–cyfrowym musi nastąpić

konwersja sygnału do postaci cy-

frowej. Tak jak w przypadku ﬁltrów

aktywnych konieczne jest stosowa-

nie wielu wzmacniaczy mocy oraz

dodatkowych przetworników cyfro-

wo–analogowych. Wraz z rozwojem

i udoskonalaniem technologii moż-

liwe będzie zastosowanie rozwiąza-

nia znanego z wzmacniacza „TacT

Millenium”, o którym można powie-

dzieć, iż jest przetwornikiem cyfro-

wo–analogowym z wyjściem mocy.

Dużą niedogodnością dla amatorów

jest duża cena układów DSP, któ-

re odpowiednio zaprogramowane

realizują funkcję zwrotnicy cyfro-

wej, a także trudności z ich progra-

mowaniem. Nawet dla ﬁrm profe-

sjonalnie zajmujących się obróbką

dźwięku zbudowanie optymalnie

działającej zwrotnicy cyfrowej jest

zadaniem trudnym i kosztownym.

Być może na polskim rynku poja-

wią się niedrogie moduły zwrotnic

cyfrowych wraz z dedykowanym

oprogramowaniem, dopiero wów-

czas większość projektantów będzie

mogła skorzystać z ich zalet.

Podsumowując, według mnie

najlepszym rozwiązaniem dla ama-

torów jest stosowanie niezbyt skom-

plikowanych zwrotnic pasywnych,

a do bardziej ambitnych projektów

zwrotnic aktywnych. W przyszłości

cena zwrotnic cyfrowych będzie

coraz niższa i dopiero wówczas

mają one szansę stać się alternaty-

wą dla zwrotnic aktywnych.

Zanim zaczniemy projektować

dobrej jakości zwrotnice musimy

zrozumieć, jak działa najczęściej

stosowany głośnik dynamiczny oraz

jakie ograniczenia wynikają z je-

go budowy. W torze audio jest on

elementem, który najbardziej znie-

kształca sygnał. Głośnik charaktery-

zuje się określonym pasmem, któ-

re jest w stanie odtwarzać z dużą

dokładnością. Projektując zwrotnicę

dąży się do możliwie dokładnego

odtwarzania sygnałów audio, jed-

nocześnie każdy z głośników po-

winien przetwarzać sygnały, które

jest w stanie najlepiej odtworzyć.

Zrozumienie ograniczeń i możliwo-

ści, każdego z głośników pozwala

na dokładniejsze sprecyzowanie jak

zwrotnica powinna przetwarzać do-

cierający do nich sygnał.

Zacznę od stosunkowo prostego

problemu jakim jest modelowanie

impedancji głośnika. W przyszłości

model ten będzie potrzebny, aby

móc symulować zachowanie róż-

nych typów zwrotnic pasywnych

obciążonych impedancją głośnika.

Z modelu tego wynika także, jak

zachowywałby się głośnik gdyby

był idealny. Jako przykład posłuży

głośnik ﬁrmy Acoustics TVM, mo-

del 6618, jest to niedrogi głośnik

niskotonowy z membraną celulozo-

wą.

Na rys. 2 pokazano model

impedancji głośnika. Korzystając

z wzorów znajdujących się w ram-

ce, możliwe jest obliczenie elemen-

tów modelu. Parametry Re oraz Le

zostały podane przez producenta.

Parametr Cms to podatność za-

wieszenia głośnika, opisuje on o ile

CES

(6)

p =

MES

(7)

X L

⋅

milimetrów przesunie się membra-

na głośnika, gdy podziałamy na

nią siłą 1 Newtona. We wzorze

(1) parametr podawany jest jako

m/N, czyli wartość z tabeli musimy

pomnożyć przez 10 –6 . Parametr Bl

jest to współczynnik siły magne-

tycznej w szczelinie.

Obliczamy: Lces=1166*10 –6

*(5,93) 2 =1166*10 –6 *35,17=41*10 –3 =

41 mH

Parametr Mms to masa rucho-

ma, tzn. masa cewki i membrany

głośnika. Do wzoru (2) powinna

być ona podana w kilogramach.

Obliczamy Cmes=18,98*10 –3

/(5,93) 2 =18,98*10 –3 /35,17=539*10 –6 =

539 mF

Mając obliczone wartości ele-

mentów Lces i Cmes warto spraw-

dzić czy nie popełniliśmy błędu,

najłatwiej obliczając częstotliwość

rezonansową ze wzoru (4). Wy-

nosi ona Fr=33,85 Hz, producent

podaje częstotliwość rezonansową

Fs=33,83 Hz. Jak widać parame-

try zastępcze Lces i Cmes tworzą

obwód rezonansowy, którego czę-

stotliwość rezonansowa jest taka

sama jak częstotliwość rezonanso-

wa głośnika.

Niestety producent nie podał

parametru Rms, więc nie możemy

skorzystać ze wzoru (3). Parametr

Rmes można łatwo obliczyć znając

impedancję głośnika dla częstotli-

wości rezonansowej. Wystarczy od-

jąć od wartości tej impedancji re-

Elektronika Praktyczna 2/2007

KURS

zystancję cewki głośnika Re. Rme-

s= Zmax – Re

Z charakterystyki impedancji po-

danej przez producenta, która znaj-

duje się na rys. 4 odczytujemy, iż

impedancja dla częstotliwości rezo-

nansowej wynosi Zmax=47 V.

Obliczamy: Rmes=47–7,26=

39,74 V

Jako sprawdzenie wyniku wyko-

rzystamy metodę opierającą się na

obliczeniu dobroci mechanicznej

głośnika zgodnie ze wzorem (5).

Z wzoru (6) na podstawie wcze-

śniej obliczonych parametrów Lces

i Cmes obliczamy p=8,72. Po prze-

kształceniu wzoru (5) otrzymu-

jemy Rmes=Qms*p=4,97*8,72=

43,35 V. Można zauważyć, iż ist-

nieje pewna rozbieżność pomię-

dzy wynikami obliczeń, jednak

w praktyce nie ma ona znaczenia.

Obliczenia z wykorzystaniem Qms

uznałbym za dokładniejsze.

Na rys. 3 pokazano charaktery-

stykę impedancji obliczonego mo-

delu. Porównując ją z charaktery-

styką przedstawioną przez produ-

centa ( rys. 4 ) można zauważyć, iż

do częstotliwości około 1 kHz cha-

rakterystyki te są bardzo zbliżone.

Powyżej tej częstotliwości model

okazuje się zbyt uproszczony i róż-

nice stają się coraz większe.

Przedstawiony model ma dość

cenną właściwość – napięcie po-

między punktami A i B jest pro-

porcjonalne do wychylenia cewki

głośnika. Na rys. 5 przedstawiono

charakterystykę częstotliwościową

napięcia Uab wyrażonego w decy-

belach.

Jak można zauważyć wychyle-

nie cewki głośnika rośnie do jego

częstotliwości rezonansowej po

czym opada ze stałą prędkością

6 dB/oktawę. Dla łatwiejszego zro-

zumienia, na rysunku zaznaczono

linię o spadku 6 db/oktawę. Skoro

charakterystyka ta nie jest płaska,

to w jaki sposób sygnał akustycz-

ny generowany przez głośnik cha-

rakteryzuje się pewnym pasmem,

w którym jego amplituda jest pra-

wie płaska? Otóż, aby głośnik taką

samą głośnością odtwarzał często-

tliwość dwa razy większą, jego

cewka drga z amplitudą o połowę

mniejszą. Na przykład jeżeli gło-

śnik odtwarza częstotliwość 100 Hz

i jego membrana drga z amplitudą

1mm, to aby tak samo głośno od-

tworzyć częstotliwość 200 Hz wy-

starczy, że amplituda drgań mem-

brany będzie wynosić 0,5 mm. Dla

częstotliwości 400 Hz, amplituda

drgań wynosi 0,25 mm. Wraz z po-

dwojeniem częstotliwości amplituda

drgań spada o połowę.

Mnożąc napięcie Uab przez

częstotliwość otrzymujemy charak-

terystykę głośnika, którego membra-

na spełnia założenie idealnego tło-

ka, czyli w pewnym uproszczeniu

membrana ma idealną sztywność

i brak jakichkolwiek rezonansów.

Charakterystykę proporcjonalną do

amplitudy dźwięku generowane-

go przez głośnik przedstawiono

na rys. 6 . Charakterystyka takie-

go głośnika jest prawie płaska od

częstotliwości rezonansowej do

częstotliwości około 1 kHz. Prze-

kształcając wzór (7) możemy ob-

liczyć częstotliwość, od której im-

pedancja cewki Le będzie większa

od rezystancji Re. Częstotliwość ta

wynosi 1487 Hz. Jak można odczy-

tać z charakterystyki jest to górna

częstotliwość graniczna idealnego

głośnika.

Analizując wykres z rys. 6 po-

winniśmy zapamiętać, iż poniżej

dolnej częstotliwości granicznej

amplituda dźwięku spada z pręd-

kością 12 dB/oktawę, natomiast po-

wyżej górnej częstotliwości granicz-

nej z prędkością 6 dB/oktawę.

Na rys. 7 przedstawiono cha-

rakterystykę głośnika zmierzoną

przez producenta. Odbiega ona

znacznie od zasymulowanej cha-

rakterystyki z rys. 6. Różnice wyni-

kają przede wszystkim ze tego, iż

membrana tego głośnika nie speł-

nia założeń idealnego tłoka. Można

zauważyć wiele rezonansów oraz

ciekawą właściwość. Otóż powyżej

częstotliwości 1 kHz amplituda sy-

gnału generowanego przez głośnik

nie zmniejsza się jak można ocze-

kiwać, ale staje się ona jeszcze

większa.

Zjawisko to, jak i wiele innych

opiszę w kolejnym artykule.

Roman Łyczko

lyczko_roman@poczta.ox.pl

Autor jest studentem wydziału Elek-

troniki i Telekomunikacji Politechniki

Śląskiej w Gliwicach oraz prezesem

Koła Naukowego Elektroników.

Bibliograﬁa:

http://sound.westhost.com/

http://www.epanorama.net/documents/

audio/speaker_impedance.html

http://www.tvm–valmez.cz/

Elektronika Praktyczna 2/2007

Plik z chomika:

Inne pliki z tego folderu:

Inne foldery tego chomika: