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Escola Tècnica Superior d’Arquitectura del Vallès
expressió gràfica quatre processos gràfics en arquitectura la relació entre arquitectura i lloc
professor coordinador: antonio millán gómez - catedràtic d'universitat
professors: alberto altés arlandis - prof. associat / francisco martínez mindeguía - profesor lector / juanjo zandundo sanjuan - prof. associat
E2 // CASA MARIE SHORT, GLENN MURCUTT
EGA4_2010_SPRING_E2 // CASA MARIE SHORT EN KEMPSEY, NUEVA GALES DEL SUR, 1975-80
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ENTREGA 05 DE MARZO AL PRINCIPIO DE LA CLASE // FORMATO DIN A3 // TÉCNICA LIBRE
Esta casa, la primera concebida por Murcutt fuera de la zona suburbana de Sydney, se enfrenta de modo
directo con el paisaje, representa el punto de partida de su arquitectura. También constituye una toma de
posición ante las raíces de su arquitectura (alusión directa a la construcción exquisita de pabellones en la
obra de Mies van der Rohe –en concreto, la casa Farnsworth-, y las estructuras aborígenes en Australia y
Nueva Guinea).
Kempsey es una pequeña ciudad a casi 50 Km. Al norte de Sydney, en una zona ganadera bovina, próxima a
la costa. En 1975, la cliente de la casa era Marie Short, madre de su cliente precedente; ella deseaba
construir una casa habitable en aquel terreno agrícola. Murcutt sabia que solo podía acudir a la obra cada
tres semanas, y en consecuencia prefirió elegir detalles sencillos y las técnicas comunes entre las
empresas de la región, utilizadas habitualmente para edificios industriales y residencias de campo, aunque
con materiales disponibles en el lugar y componentes industriales sobre catálogo: ventanas estándar,
chapa ondulada y louvres (cortinas industriales con lamas regulables utilizadas tradicionalmente en las
regiones de clima cálido). La cliente poseía una hermosa colección de maderas duras australianas
obtenidas en las serrerías locales; el inventario de las esencias y el croquis de las dimensiones habían
proporcionado la base de algunas opciones constructivas. En la época de su construcción el presupuesto
disponible representaba casi 30.000 dólares australianos para los 120 m2 habitables (a los que se debía
añadir una veranda de casi 70 m2), de superficie de la casa antes realizada.
El terreno forma parte de una vasta propiedad agrícola constituida por bosques y prados. Situado sobre una
zona inundable, el terreno se halla delimitado a Este por un estanque y a Oeste por un meandro del Río
Maria, zona sometida a la influencia de las mareas, que bordean la propiedad en unos 7 km. En este clima
subtropical las lluvias son abundantes; en verano refresca la brisa del océano a NE, mientras los vientos
invernales soplan del Oeste. Murcutt se ha basado en estos elementos para implantar, orientar y definir las
dimensiones de la casa. Por ello la ha instalado en el extremo de la gran pradera desde la que se accede al
silo, en el borde de la ligera pendiente que desciende hacia las construcciones agrícolas.
Los dos pabellones simétricos han sido situados y pegados por un lado y otro a un gran canalón de aguas
pluviales, que recoge las importantes precipitaciones y están elevados respecto al suelo cerca de 0,80
metros respecto a la cimentación para proteger la plataforma habitada de las posibles inundaciones
estacionales del Maria River.
El ala Norte, que reagrupa en la planta original los espacios comunes y los respectivos servicios, está
orientada hacia el meandro del río, visible más allá de la ventana corrediza que cierra el frente Oeste en toda
su amplitud. El hecho de que éste sea particularmente estrecho reduce el impacto de los vientos invernales,
mientras la fachada más larga está orientada en la dirección del sol, que en Australia es a pleno Norte.
Las aberturas y paredes móviles dejan entrar en el edifico la brisa de verano. Adosada al bloque sanitario
que da directamente sobre el exterior, la cocina, despues la sala comedor y el dormitorio están alineadas
hasta la terraza en secuencia abierta y fluida, un dispositivo ya prefigurado en la casa Laurie Short que
Murcutt retomará más veces después. La otra ala, más cerrada, contiene dos habitaciones simétricas cada
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una provista de su propio ropero y baño. En uno de los extremos, cada pabellón presenta una terraza que lo
prolonga en sentido longitudinal y transversalmente sirve de porticado al pabellón vecino.
La terraza que cierra el área de las habitaciones tiene función de pórtico de entrada al edificio, mientras el
otro sirve en el verano como salón exterior, de frente al río. La estructura de cada pabellón alinea una serie
de pilares en pino de Oregón dispuestos según una retícula de 3,20 m. entre ejes. Este esqueleto primario
se completa por dos largas fajas de elementos de cerramiento superpuestos: en el interior, el módulo de
louvres orientables, en vidrio o metal, cuatro por cada obertura, después los paneles de fenestración y por
fin las venecianas de aluminio. El principio de esta fachada de “triple piel”, ligera y adaptable, que Murcutt
inaugura en este proyecto y que perfeccionará en obras sucesivas, permite afrontar todas las situaciones
climáticas: el interior se puede beneficiar de la sensación de apertura hacia el paisaje que la cliente
deseaba. Gracias a los pilotis, el aire puede circular libremente, aumentando el confort térmico de verano.
Los frentes están revestidos de paneles de cedro, separados hacia la cima para permitir la ventilación del
vacío comprendido entre la parte interior del techo y el techo de lamas, Las paredes están revestidas de
madera australiana: una variedad de fresno (hoop pine) en tableros horizontales para los muros y para el
techo, madera dura (brush box) para el parquet.
Los interiores de madera crean una atmósfera inesperada, casi nórdica, acentuada también por la elección
de los aparatos de iluminación y los muebles de Artek. Inicialmente la casa se había concebido para tres
personas, de las cuales una sola residía permanentemente –la señora Short-. Los fundamentos, tan
puntuales como fuese posible, la estructura modular y el uso de elementos seriales hacen posible su
ampliación, y la casa es por lo demás, perfectamente. De tal modo que fue posible ampliarla y redistribuir
los espacios para adaptarlos a las necesidades de la familia. Cada uno de los pabellones se ha ampliado, los
frentes se han desmontado y las terrazas reconstruidas en cada uno de los nuevos extremos. Todos los
elementos desmantelados –lucernarios, puertas, escaleras- se han reutilizado; la madera de la pérgola ha
servido para reestructurar una cabaña de la hacienda agrícola, transformándola en sala para los invitados.
Esta nueva configuración torna más independientes a cada una de las alas respecto a la otra. A la simetría
formal se añade una simetría funcional, puesto que hay un sector para cada generación –una de las alas se
destina a los padres, otra a los hijos y cada una de ellas está provista de espacios comunes y privados- ha
sustituido la distribución inicial mediante espacios diurnos (colectivos) y nocturnos (individuales). Los dos
pabellones, fijados el uno al otro mediante tirantes metálicos horizontales que sostienen el canalón central,
comunican con dos grandes puertas pivotantes que permiten la ventilación cruzada del conjunto de la
casa.
Puede verse la proximidad a otros pabellones bien conocidos (desde la casa Farnsworth a la flexiblidad de
algunas casas escandinavas). El ejercicio que proponemos se centra en tres partes: deberá realizarse un
dibujo de planta con las fugas precisas para mostrar las cualidades espaciales del conjunto y sus
singularidades distributivas; representar en un esquema sencillo la triple piel para explicar los mecanismos
alternativos de confort; por fin, algunos apuntes rápidos de los interiores.
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MATERIALS,TÈCNICAS GRÀFICAS Y CRITERIOS DE VALORACIÓN Y PLAZOS:
Los materiales a utilizar serán los más fáciles de encontrar: hojas de papel para apuntes (papel de barba,
papel reciclado, papel BASIK o semejante), formato DIN A-3.
Los útiles que sugerimos son los más comunes y económicos (lápiz de grafito HB/ F), y deseamos conducir
al estudiante hacia técnicas rápidas, no borrables, con bolígrafo o rotulador de punta fina y biselados,
siempre negro o gama de grises.
Con el primer ejercicio cada estudiante entregará una carpeta blanca DIN A-3, donde cada profesor
guardará los dibujos de cada estudiante.
Se valorarán:
-
La explicación sucinta y clara de la distribución de la obra,
-
Valores gráficos: línea, tono, encuadre.
-
Comunicación del detalle constructivo
-
Pertinencia de fugas (si el dibujo tiene un solo punto de fuga central o dos, y cómo se adecuan a lo
que se pretende explicar).
-
Composición de la lámina, disciplina de trazo y pulcritud en la disposición.
-
Rapidez en los apuntes de ambiente.
El ejercicio se recogerá el día 5 de marzo, en que comenzaremos el siguiente. Pueden verse algunos
ejemplos de respuesta gráfica en el histórico de la página web de la asignatura, siempre superables.
BIBLIOGRAFÍA
-
Flora, Giardello, Postiglioni : Glenn Murcutt : disegni per otto case. Ed. Napoli Clean 1999.
-
Françoise FROMONOT: Glenn Murcutt. Opere e progetti. Electa, Milano 1995.
-
Françoise FROMONOT: Glenn Murcutt: tutte le opere. Electa 2002.
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